晉劇的特點有什麼，晉劇的特點表現在哪裡

　　水的特點：沸點高、蒸發熱大、熱容高、反常膨脹、良好溶劑。

　　1、水同其它物質一樣，受熱時體積增大，密度減小。純水在攝氏零度時密度為９９９.８７千克每立方米，在沸點時水的密度為９５８.３８千克每立方米，密度減小４％。

　　2、在正常大氣壓下，水結冰時，體積突然增大１１％左右。冰融化時體積又突然減小。

　　3、水的凍結溫度隨壓力的增大而降低。大約每升高１３０個大氣壓，水的凍結溫度降低１攝氏度。

　　4、水的沸點與壓力成直線變化關係。沸點隨壓力的增加而升高。

　　5、水的熱容量除了比氫和鋁的熱容量小之外，比其它物質的熱容量都高。水的傳熱性則比其它液體小。

　　水是由氫、氧兩種元素組成的無機物，無毒。在常溫常壓下為無色無味的透明液體，被稱為人類生命的源泉。水，包括天然水（河流、湖泊、大氣水、海水、地下水等）｛含雜質｝，蒸餾水是純淨水，人工制水（透過化學反應使氫氧原子結合得到的水）。水是地球上最常見的物質之一，是包括無機化合、人類在內所有生命生存的重要資源，也是生物體最重要的組成部分。水在生命演化中起到了重要作用。它是一種狹義不可再生，廣義可再生資源。

　　純水可以導電，但十分微弱（導電性在日常生活中可以忽略），屬於極弱的電解質。日常生活中的水由於溶解了其他電解質而有較多的正負離子，導電性增強。

　　攝氏溫標規定在一個標準大氣壓下水的沸點為１００℃。

　　1、水是由氫、氧兩種元素組成的無機物，無毒，在常溫常壓下為無色無味的透明液體。

　　2、純水可以導電，屬於極弱的電解質。

　　3、有液態、固態、氣態三種形態存在。

　　4、水在氣壓為一個標準大氣壓時，101.375kPa時的沸點為99.975℃。

　　5、水的密度在3.98℃時最大，為1×103kg/m³。

　　水是由氫和氧組成的無毒無機物。在正常的溫度和壓力下，它是無色無味的透明液體，被稱為人類生命之源。水，包括天然水（河流、湖泊、大氣、水、海水、地下水等），含雜質，蒸餾水為純水，人工水系統（透過氫原子與水結合的化學反應）。水是地球上最常見的物質之一。它是所有生命的重要資源，包括無機化學和人類。水在生命的進化過程中起著重要的作用。它是一種狹義上的不可再生，廣義上的可再生。

　　可能現在的很多人都會對於戲劇沒什麼興趣，也不會刻意的去了解戲劇的東西，但小編相信，還是會有很多熱愛傳統的人，可能你對於晉劇並不是太瞭解，那麼本期晉劇文化，就帶你一起來了解晉劇有哪些特點。

　　在發展過程中，晉劇保留了蒲州梆子慷慨激昂的藝術特色，同時形成婉轉細膩的抒情風格。

　　晉劇的特點是旋律婉轉、流暢、曲調優美、圓潤、親切、道白清晰，具有晉中地區濃郁的鄉土氣息和自己獨特風格。

　　過去晉劇純由男演員演唱，一般定F調；後逐步發展到以演員為主，改定G調。它的音樂風格高亢激越，又不失清新委婉。它的唱腔結構屬於板腔體，分為三類：“亂彈”、“腔兒”、“曲子”。“亂彈”是晉劇的主要唱腔，除二音子用假音演唱外，亂彈分七種板式：平板（亦稱：“四股眼”）4／4為拍；夾板為2／4拍；二性為1／4拍；流水為1／4拍。

　　另外還有介板、導板、滾白等。每種板式還有許多變化。如流水板中即有大流水、小流水、緊流水、慢流水、二流水等。此外還有三花腔、五花腔、走馬腔、三倒腔、倒板腔等許多花腔。

　　“腔兒”是指晉劇中的各種花腔，一般不單獨使用，而是依附在各種板式的“亂彈”中。“腔兒”有“五花腔”、“三花腔”、“走馬腔”、“二指腔”、“十三咳”、“四不象”、“苦相思”、“二音子”、“鳴腔”、“導板腔”等。“曲子”是指所唱的崑曲和地方小曲。

　　晉劇的表現技巧也多姿多型，難度也較大，如翎子功、帽翅功、椅子功、鞭子功、梢子功、耍茶碗、耍頭巾、甩辮子等都很有特色。

　　晉劇的唱腔結構屬於板腔體，分為三類：“亂彈”、“腔兒”、“曲子”。

　　“亂彈”是晉劇的主要唱控，共有七種板式：平板、夾板、二性、流水、介板、滾白、導板。“腔兒”是指晉劇中的各種花腔，一般不單獨使用，而是依附在各種板式的“亂彈”中。“腔兒”有“五花腔”、“三花腔”、“走馬腔”、“二指腔”、“十三咳”、“四不象”、“導板腔”等。“曲子”是指所唱的崑曲和地方小曲。晉劇的這種唱腔和表演不僅具有梆子腔的激越、粗獷的一般特點，而且具有比較圓潤和工細的獨特風格。因而，既能表現慷慨激昂的歷史故事，也能表現優美健康的民間生活。這種粗獷與細膩巧妙結合的藝術形式，是晉劇贏得眾多觀眾喜愛最直接的因素。

　　晉劇十分注意運用二人以上的對唱、輪唱手段發揮其唱腔的藝術特色。如《忠報國》，透過大花臉、鬚生正旦的輪唱，追述以往故事，交流當前感情。輪唱中多用適於敘事的二性板，旋律舒展。《走雪山》中是以老生與青衣的對唱，來表現曹府遭禍後，老家人保姑娘倉皇逃難的故事。先以介板對唱，表現主僕脫離虎口時的狼狽狀態；繼以二性輪唱，追敘受迫害的經過，男聲方落，女聲又起，交替歌唱，別有韻味。

　　在晉劇中也有大段獨唱。這種獨唱，一般用慢垛板；如《空城計》、《見皇姑》、《打金枝》中的孔明、秦香蓮和沈後的單獨唱段，無鑼鼓之響，有絲絃之音，行腔運調有如甘露細雨，點點入地。在晉劇唱腔中，還有用平板、夾板、二性、流水等組成的套唱腔。一般用於追敘、懺悔、思考問題等。

　　滾白是用以表現泣不成聲，極度悲哀的情緒。從過門到唱腔，都有極大的感染力。如《蘆花》中閔德仁的兩閃滾白，往往是演員揮淚而歌，觀眾彈淚而聽。

　　過去晉劇文武場編制為九人，稱九手場面，即鼓板（指揮）、鐃鈸、馬鑼、小鑼、梆子、呼胡、三絃、二絃、四弦。有時伴奏中需用鉸子，由彈四弦者代操；需要嗩吶伴奏時，則由彈三絃、拉二絃者代吹。文場樂器，呼胡是中音樂器，亦名葫蘆子。

　　琴筒椰殼制，稱殼子，比板胡殼大，狀如雞心，口面直徑約12－13釐米，粘以桐木板。主檔以硬木質製作，長70釐米。安有腰碼，固定在檔之中部。下碼置於桐木面，上端六分之五處。馬尾竹弓，音質柔和，酷似男中音聲腔。

　　呼胡拉主旋律，二絃、三絃、四弦配合伴奏。藝人說：呼胡、三絃是肌肉，二絃是骨頭，四弦是筋。又說：呼胡立杆子，二絃加塞子，三絃補窟子，四弦掌尺子、定調子。打擊樂器中的馬鑼，既重且大，直徑55釐米，厚約1釐米，聲音不散不躁，現多用六字馬鑼，與絃樂sl音相全，故有用馬鑼定音的傳統習慣。

　　晉劇絃樂牌曲很多。表現愉快情緒的有［繡荷包］等。表現苦惱的有［太陽神針］等，緊張用［緊殺雞］，舒緩用［大寄生］。這些曲牌可單獨使用，也可聯輟使用。如《打金枝》中的《鬧宮》與《春秋配》中的《揀柴》的音樂，就是用若干曲牌組成的聯奏曲。嗩吶曲牌也很多，如坐帳用的［開門鼓］、［慢拜場］等，能渲染元帥升帳時隆重莊嚴的氣氛。《戰宛城》中用的［對舞］，有千軍萬馬奔騰攻戰的氣勢。

　　打擊樂的鑼鼓點，約有四、五十種。如［硬三錘］、［五錘子］、［三翻鷂］、［小戰］、［戰煞］、［海沙］、［披頭］、［帽子頭］、［回頭］等。使用時，可根據劇情發展需要來選擇。如［悶場］（俗稱揉肚子），可配合人物捶胸、頓足、立坐不安的動作與呼喊節奏。

　　《斬黃袍》中高懷德上場，《回荊州》中趙雲上場，《長坂坡》中張飛斥責趙雲之後，都是用這種鼓點來襯托人物煩躁和焦急情緒。中路梆子有時在四股眼、夾板、二性唱腔之前，使用［七錘子］與絃樂接，必要時帶［撩子］配合劇中人耍馬鞭、或接門的動作。《坐樓殺惜》中宋江殺死閻婆惜，從她身上搜索梁山書信時，用［小戰］伴奏，有力地渲染了其戰戰兢兢，極度緊張的狀態。

　　【結束語】即使有很多人不喜歡戲劇，但是小編相信還是會有人喜歡它，也想要去傳承它。