李清照中年時期的詞有:
《如夢令》:“常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。”《一剪梅》:“紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓。花自飄零水自流,一種相思,兩處閒愁。此情無計可消除,才下眉頭,又上心頭。”《如夢令》:“昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否,知否?應是綠肥紅瘦。”《減字木蘭花》:“賣花擔上,買得一枝春欲放。淚染輕勻,猶帶彤霞曉露痕。 怕郎猜道,奴面不如花面好。雲鬢斜簪,徒要教郎比並
李清照中年時期的詞有:
《如夢令》:“常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。”《一剪梅》:“紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓。花自飄零水自流,一種相思,兩處閒愁。此情無計可消除,才下眉頭,又上心頭。”《如夢令》:“昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否,知否?應是綠肥紅瘦。”《減字木蘭花》:“賣花擔上,買得一枝春欲放。淚染輕勻,猶帶彤霞曉露痕。 怕郎猜道,奴面不如花面好。雲鬢斜簪,徒要教郎比並
李清照前後期詞比較:
前期:前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材,表現了女詞人多情善感的個性。她因趙明誠外出而作的相思怨別詞,更是情意深摯,別具一格。她的構思新穎,意趣高雅,不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。一般說來,李清照早期的作品特色在於芳馨俊逸,表現出了婦女敏銳纖細的感覺,而且在表達方面往往用白描之筆,真切而且自然。
後期:後期的詞則充滿了“物是人非事事休”的濃重傷情調,從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細的感覺,只不過在意境上較早期作品顯得沉鬱悲涼了;又一種則突破了婦女的情意和感覺的限制,而在意境上達到了非常健舉超逸的境界。
李清照的詞作在思想內容上和詞風上以南渡為界分為前後期。
生活、環境的改變影響了她詞風的變化。
(1)前期生活幸福美滿、思想積極向上,主要描寫她在少女、少婦時期閨中的生活,表現了她對美好大自然的熱愛,以及與丈夫別離時的愁悶心情。作品題材反映面比較窄,主要是遊玩、飲酒、賞花閨情之類,具有流麗明快、沉婉自然的風格特色。
(2)南渡後,面對國破、家亡、夫死的苦難,倍感身世的淒涼,李清照開始關注社會現實。她把自己的人生遭遇之感抒發在作品裡,風格突變,詞風變得沉鬱悲苦,平易憂愁。不難看出她高超的藝術手法和精美雅潔的藝術風格,再加上豐富深刻的內含,使宋代詞壇放射出奇異的光環。