《浪淘沙》作於李煜被囚汴京期間，抒發了由天子降為臣虜後難以排遣的失落感，以及對南唐故國故都的深切眷念。全詞情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。此詞基調低沉悲愴，透露出李煜這個亡國之君綿綿不盡的故土之思，可以說這是一支宛轉悽苦的哀歌。上片用倒敘，先寫夢醒再寫夢中。起首說五更夢迴，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增悽苦之感。“夢裡”兩句，回過來追憶夢中情事，睡夢裡好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國華美的宮殿裡，貪戀著片刻的歡娛，可是夢醒以後，卻加倍地感到痛苦。
思想內容：李白終其一生，都在以天真的赤子之心謳歌理想的人生，無論何時何地，總以滿腔熱情去擁抱整個世界，追求充分地行事、立功和享受，對一切美的事物都有敏銳的感受，把握現實而又不滿足於現實，投入生活的急流而又超越苦難的憂患，在高揚亢奮的精神狀態中去實現自身的價值。
藝術特色：李白的詩歌在藝術特色是：想象神奇，變化無端，結構縱橫跳躍，句式長短錯落，形成了雄奇飄逸的風格。
情感：在理想追求程序中,詩人時而感到前行的艱難與沉重，又時而感到一種時代的緊迫感而不讓自己停息。
特色：
詩中的"岸","風","風暴","燈"等都具有明顯的象徵性。"岸"象徵著女性的愛情歸宿,"風"意味著時代緊迫感給詩人的動力,"風暴"暗指詩人與同代人所經歷的不平常的年代風雲,"燈"則為光明信念。意象的運用,是本詩的另一個重要藝術特點.詩人在《雙桅船》中所要表達的是一種心態,一種情緒,一種感情歷程.而落在語言上,卻是"船","岸","風暴","燈"等具體形象,並把這些具體形象加以組合作者的真情實感.全詩意象清新,組合自然。詩人運用朦朧詩的寫法,採用象徵,意象來表達人的主觀情緒。
《圍城》的主題思想：以方鴻漸為代表的這群新儒的命運，不僅包含了西方文化思想在中國的破產，中國現代知識分子的出路到底在哪裡的深刻思想，而且在更為深廣的層次上體現了作者對現代社會及人生的哲學性思考。
《圍城》的藝術特色：作品以淵博的知識，昇華的妙筆展現了作者的諷刺才能。清詞趣筆連珠妙語在作品中隨處可見。作 ...
表現手法：利用透視原理，使觀眾感覺房間隨畫面作了自然延伸。構圖上，將畫面展現於飯廳一端的整塊牆面,廳堂的透視構圖與飯廳建築結構相聯結，使觀者有身臨其境之感。畫面中的人物，其驚恐、憤怒、懷疑、剖白等神態、以及手勢、眼神和行為，都刻劃得精細入微，與畫題主旨密切配合，與構圖的多樣統一效果互為補充。
藝術特色 ...
柳永詞創作的思想內容與藝術特色：柳永主要從都市中下層人民生活中汲取創作素材，主要表現都市生活和風光、男女間戀情，江湖漂泊之感；大量創作了篇幅較長，結構複雜，音調繁複動聽的慢詞，其《八聲甘州》(對瀟瀟暮雨灑江天)，抒寫羈旅之愁，以秋景烘托愁思，感受真切，想象豐富，層層鋪敘中有曲折跌宕之妙。 ...
《論語》的思想內容：禮和仁。而禮和仁是依託人的存在而存在，論語所追求的是依託個人的發展來促進整個社會和諧。
《論語》的藝術特點：
1、諸子散文的早期代表，具有鮮明的藝術特色和風格。
2、語言含意豐富，概括性強，淺近易懂，接近口語。
3、運用排句立說，增強了敘事文的形象性，其語言對後世文學語 ...
1、擴大了詞的表現領域，在李煜之前，詞以豔情為主，即使寄寓抱負也大都用比興手法，隱而不露，而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯，使詞擺脫了長期在花間尊前曼聲吟唱中所形成的傳統風格，成為詩人們可以多方面言懷述志的新詩體，藝術手法上對後來豪放派詞有影響。
2、南唐亡國後，李煜被俘入宋， ...
現存李清照的《如夢令》詞有兩首，都是記遊賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別緻。
1、在常記溪亭日暮這首詞中，藝術特色有敘述、反覆、襯托、情景交融,。
如“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。”運用了敘述的手法。在”爭渡，爭渡“運用反覆的手法，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。以“誤入藕花深處”襯托 ...
莫高窟的藝術特點主要表現在建築、塑像和壁畫三者的有機結合上，系統反映了北魏、隋、唐等十多個朝代的藝術風格。莫高窟還是一座名副其實的文物寶庫。在藏經洞中就曾出土了經卷、文書、織繡、畫像等5萬多件，藝術價值極高。
莫高窟又名“千佛洞”，位於敦煌市東南25公里處。洞窟始鑿於前秦建元二年，今存洞窟492個，壁 ...