他的詞獨樹一幟，甚為後人稱道。其詞不用典，不雕飾，直抒胸臆，善用白描和比喻，語言樸素自然，個性鮮明，藝術技巧極高，具有很強的欣賞價值和藝術感染力。李煜的詞可以分為前後兩期，以宋太祖開寶八年他降宋時作為界線。前期的詞已表現出李煜非凡的才華和出色的技巧，但題材較窄，主要反映宮廷生活與男女情愛，如《玉樓春》《喜遷鶯》《一斛珠》《菩薩蠻》，也有寫離別相思的作品，寫景抒情，融成一片。到了後期，李煜由小皇帝變為囚徒。屈辱的生活，亡國的深痛，往事的追憶使他的詞的成就大大超過了前期。《破陣子》“四十年來家國”反映了他身世與詞風的轉折。《虞美人》“春花秋月何時了”、《浪淘沙》“簾外雨潺潺”、《烏夜啼》“林花謝了春紅”、“無言獨上西樓”等是他後期的代表作，主要抒寫自己憑欄遠望、夢裡重歸的情景，表達了對“故國”的懷念，意境悲慘淒涼。
李煜前期的詩詞作品，一首首都是詞風瑰麗、旖旎柔情，盡述宮闈之樂、閨房之趣。在這期間創作了《玉樓春》：“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。 臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。”詞主要描寫了夜宴歌舞的盛況，下片在盛況中不放煙花，而讓馬蹄踏著月色前進，描寫夜宴盛極而不流於俗之功可見一斑。到中期的詩詞開始由一些相思和宮廷詞慢慢轉化成具有憂患意識的詞，這和南唐的國運是分不開的，中期是意識到局勢的嚴峻,但又無能為力,無可奈何.詞風轉為清淡憂愁；後期李煜的風格徹底轉變成了感慨時光一去不返，勝景難再的哀怨。亡國之後,詞風為一大變.沉鬱哀婉,終改伶工之詞而為士大夫之詞。亡國後詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對後世詞壇影響深遠。
1、擴大了詞的表現領域，在李煜之前，詞以豔情為主，即使寄寓抱負也大都用比興手法，隱而不露，而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯，使詞擺脫了長期在花間尊前曼聲吟唱中所形成的傳統風格，成為詩人們可以多方面言懷述志的新詩體，藝術手法上對後來豪放派詞有影響。
2、南唐亡國後，李煜被俘入宋，日夕以淚洗面，李煜直悟人生苦難無常之悲哀，真正用血淚寫出了亡國破家的淒涼和悔恨，並把自身所經歷的慘痛遭遇泛化，獲得一種廣泛的形態與意義，通向對於宇宙人生悲劇性的體驗與審視，所以其言情的深廣超
李清照與李煜詞的相同點：
1、李清照和李煜都是文學史上著名的婉約派詞人，他們前期詞多寫閨情和宮廷而香豔，後期詞多寫亡國而悲哀。
2、兩者的作品言語都語言樸素，自然本色，全用白描手法，表達感情都真切，發自肺腑，直抒胸臆，因此感人至深。
李清照與李煜詞的不同點：
1、藝術表現手法不同，李煜的詞 ...
1、前期的特點是荒淫、糜爛、吟誦的是對宮廷奢侈生活的描寫。
2、前期描寫富麗堂皇的宮廷生活和風花雪月的男女情事，如《菩薩蠻》：
花明月暗籠輕霧，今朝好向郎邊去。剗襪下香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，教郎恣意憐。
李煜：公元937年8月15日至公元978年8月13日， ...
風格:
大體上可以把風格分為前後兩個時期。所謂前期就是指李煜南唐亡國之前的作品，這些作品都充滿了愛和美的主題。後期為降宋後，後主國亡後在軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，李煜以亡國的悲痛,富以自身感情而作，此時期的詞作大多哀婉悽絕，主要抒寫了自己憑欄遠望、夢裡重歸的情景，表達了對往事的無限留戀。
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趙佶《四禽圖》
中國歷史上有著眾多的帝王，而其中昏君也是相當多的。但是這些昏君之中，卻有著不少的傑出藝術家，更有許多千古流傳的作品。他們在藝術上的造詣是深厚的，可也許正是對於藝術的熱愛超過了對於政治的興趣，他們往往免不了背上一個敗壞國家的罵名。
唐玄宗李隆基是個譭譽參半的人物，在其執政前期， ...
第一首：
虞美人 · 春花秋月何時了
全詩內容：
春花秋月何時了？往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
第二首：
相見歡 · 無言獨上西樓
全詩內容：
無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞 ...
在金陵城破時寫的是《破陣子》。
公元975年，北宋攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐滅亡。昔日的一國之君成為階下之囚，悽慘絕倫。往日種種盛世繁華，一旦國破家亡，餘下沈腰潘鬢的憔悴、棄國遠走的倉皇，亡國之君的感懷，平白寫來，仍是酸楚難抑，不只是相對垂淚能解，在此背景下，李煜寫下了《破陣子》。
原文 ...
《浪淘沙》，作者李煜。
簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
全詞表達了對故國、家園和往日美好生活的無限追思，更表達了作者淒涼孤冷的內心世界。 ...