1、李白詩歌各具特色,風格多變,以“飄逸”二字難以概括其不同時期的風格。
2、出蜀前後,李白遊奇覽勝,受道家思想影響很深,詩歌“飄逸”的風格比較明顯；一入長安受到挫折,但他並未失去希望,詩風豪邁奔放、感情熾熱,反覆歌詠自己有才必用；二入長安之後,李白仕途坎坷,國事也日斷衰敗,蒼生水深火熱,詩風一步步接近現實,豪放之中充滿憂國憂民的沉鬱之情；晚年流放夜郎之時,李白多以衰怨悲痛的筆調抒發情懷,揭露現實,鞭撻社會,詩風明顯轉為悲壯。
1、李白詩歌各具特色,風格多變,以“飄逸”二字難以概括其不同時期的風格。
2、出蜀前後,李白遊奇覽勝,受道家思想影響很深,詩歌“飄逸”的風格比較明顯；一入長安受到挫折,但他並未失去希望,詩風豪邁奔放、感情熾熱,反覆歌詠自己有才必用；二入長安之後,李白仕途坎坷,國事也日斷衰敗,蒼生水深火熱,詩風一步步接近現實,豪放之中充滿憂國憂民的沉鬱之情；晚年流放夜郎之時,李白多以衰怨悲痛的筆調抒發情懷,揭露現實,鞭撻社會,詩風明顯轉為悲壯。
李白和杜甫詩歌風格的區別是李白的詩歌豪放不羈，富有浪漫主義色彩。杜甫的詩歌沉鬱頓挫、憂國憂民，充滿現實主義。李白身處盛唐，國勢強盛，文人渴望建功立業，所以李白作為盛唐時代的文人，他所寫的詩作也與時代相呼應，表現出雄心壯志和遠大抱負。
李白是著名的浪漫主義詩人，繼承了自《楚辭》以來的浪漫主義傳統，其詩感情熱烈，氣勢宏大，想像豐富，語言清新，富有浪漫主義色彩。在唐朝最強盛的年代,詩作風格抒發個人情懷，詠唱對自由人生、個人價值的渴望與追求。
而杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動盪、政治黑暗、人民疾苦，他的詩反映當時社會矛盾和人民疾苦，所以杜甫的詩歌表現為格律嚴謹、情感內斂、沉鬱頓挫、充滿現實主義的藝術風格以及他憂國憂民、悲天憫人的性格特徵。在戰亂中顛沛流離的杜甫詩作風格和苦難的生活中相照應，顯得哀婉沉痛。
1、李白屬於浪漫主義，杜甫屬於批判現實主義 。
李白詩歌各具特色，風格多變，以“飄逸”二字難以概括其不同時期的風格。出蜀前後，李白遊奇覽勝，受道家思想影響很深，詩歌“飄逸”的風格比較明顯；一入長安受到挫折，但他並未失去希望，詩風豪邁奔放、感情熾熱，反覆歌詠自己有才必用；二入長安之後，李白仕途坎坷，國事也日斷衰敗，蒼生水深火熱，詩風一步步接近晉中之窗現實，豪放之中充滿憂國憂民的沉鬱之情；晚年流放夜郎之時，李白多以衰怨悲痛的筆調抒發情懷，揭露現實，鞭撻社會，詩風明顯轉為悲壯。
杜甫的詩歌風格形成於安史之亂時期並逐漸在苦難中成形。杜甫深入社會並關切政治和民生疾苦，重視寫實。他揹負著對晉中之窗國家和民族任務的沉重責任忠實描繪時代的面貌和自己內心的感受。杜甫“沒飯不忘君”，藝術風格沉鬱頓挫。自中唐到宋代以來都繼承了杜甫的寫實風格。尤其是宋代江西詩派更是杜甫視為宗祖。他的影響力巨大。
2、李杜創作的最根本區別，簡單講來，乃在於對待主客觀的不同態度。用王國維的話說，李白屬於‘主觀詩人，杜甫屬於‘客觀詩人’，杜甫擅長客觀描寫，代表作是敘事詩，他的抒情詩也帶有客觀色彩。
李白擅長自我抒情，絕大部分是抒情詩，他的敘事詩也帶有抒情色彩。其詩始終以“自我”為中心，強調和提升主體的作用，以至達到對客體（描寫物件）的駕馭、征服的程度。例如：《蜀道難》。詩人反覆詠歎“蜀道之難，難於上青天”，其用意正在於處處暗示詩人形象的存在。
杜甫詩的社會內容是透過一幅真實的生動的社會生活圖畫直接呈現的。因而容易被人認識，李白詩歌形象主要是詩人自己，而不是客觀的社會生活，因而他的社會內容不容易被人認識。