柳永（約987—約1060)，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，崇 安（今福建武夷山）人。因排行第七，又稱“柳七”。官至屯田員外郎，故世稱“柳屯田”。天性風流，好出入市井，喜寄情風月，終生潦倒。北
宋婉約派詞人中最具代表性的人物，自稱“奉旨填詞柳三變”。用詞曉 暢，音律諧婉，擅用俗語，多寫歌妓舞女，常以羈旅之思人詞，為慢詞的 興起和發展做了很大貢獻，其作品在當時流傳很廣，人稱“凡有井水飲
處，即能歌柳詞'存世詞有二百一十三首，多收錄於《樂章集》。
柳永（約987—約1060)，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，崇 安（今福建武夷山）人。因排行第七，又稱“柳七”。官至屯田員外郎，故世稱“柳屯田”。天性風流，好出入市井，喜寄情風月，終生潦倒。北
宋婉約派詞人中最具代表性的人物，自稱“奉旨填詞柳三變”。用詞曉 暢，音律諧婉，擅用俗語，多寫歌妓舞女，常以羈旅之思人詞，為慢詞的 興起和發展做了很大貢獻，其作品在當時流傳很廣，人稱“凡有井水飲
處，即能歌柳詞'存世詞有二百一十三首，多收錄於《樂章集》。
在我國民族文化中詩詞可是多的數不勝數，在這麼多的古詩詞中我挺喜歡柳永的，尤其是他的詞牌名《少年遊》與《定風波》在《少年遊》中有這麼一句“低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！”更是讓我喜歡不已，那麼讓我們一起來了解一下故事吧。
柳永，字耆卿，本名三變，字景莊，後改名永，排行第七，又稱柳七。福建崇安（今福建省武夷山市）人，北宋著名詞人，婉約派創始人物。景佑元年進士，官屯田員外郎；排行第七，世稱柳七，或柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對宋詞的發展有重大影響。主要代表作有《雨霖鈴》、《蝶戀花·佇倚危樓風細細》、《少年遊》、《望海潮》、《八聲甘州》、《定風波》等。
柳永由於仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名轉而厭倦官場，沉溺於旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄託。作為北宋第一個專心作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，不僅開拓了詞的題材內容，而且寫作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。他是景佑進士，官屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。死時靠歌妓捐錢安葬。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。表面上看，柳永對功名利祿不無鄙視，很有點叛逆精神。
其實這只是失望之後的牢騷話，骨子裡還是忘不了功名，他在《如魚水》中一方面說“浮名利，擬拚休。是非莫掛心頭。”另一方面卻又自我安慰說“富貴豈由人，時會高志須酬”。因此，他在科場初次失利後不久，就重整旗鼓，再戰科場。仁宗初年的再試，考試成績本已過關，但由於《鶴沖天》詞傳到禁中，上達宸聽。等到臨軒放榜時，仁宗以《鶴沖天》詞為口實，說柳永政治上不合格，就把他給黜落了，並批示：“且去淺斟低唱，何要浮名？”（吳曾《能改齋漫錄》卷十六）。再度的失敗，柳永真的有些憤怒了，他乾脆自稱“奉旨填詞柳三變”，從此無所顧忌地縱遊妓館酒樓之間，致力於民間新聲和詞的藝術創作。
官場上的不幸，反倒成全了才子詞人柳永，使他的藝術天賦在詞的創作領域得到充分的發揮。當時教坊樂工和歌姬每得新腔新調，都請求柳永為之填詞，然後才能傳世，得到聽眾的認同。柳永創作的新聲曲子詞，有很多是跟教坊樂工、歌妓合作的結果。柳永為教坊樂工和歌妓填詞，供她們在酒肆歌樓裡演唱，常常會得到她們的經濟資助，柳永也因此可以流連於坊曲，不至於有太多的衣食之虞。南宋羅燁《醉翁談錄》丙集卷二就說“耆卿居京華，暇日遍遊妓館。所至，妓者多以金物資給之。”柳永憑藉通俗文藝的創作而獲得一定的經濟收入，表明宋代文學的商品化開始萌芽，為後來“職業”地從事通俗文藝創作的書會才人開了先河。
出身儒宦家庭，卻擁有著一身與之不相容的浪漫氣息和音樂才華的柳永，一生就在這二者之間奔波忙碌。他迷戀情場，卻又念念不忘仕途。一部《樂章集》就是他周旋於二者間的不懈追求、失志之悲與兒女柔情的結合。他想做一個文人雅士，卻永遠擺脫不掉對俗世生活和情愛的眷戀和依賴；而醉裡眠花柳的時候，他卻又在時時掛念自己的功名。柳永是矛盾的，他的矛盾既源於他本人，又源於他所生活的社會。
他是人生、仕途的失意者、落魄者，他無暇去關注人的永恆普遍的生命憂患，而是側重於對自我命運、生存苦悶的深思、體驗和對真正愛情的嚮往與追求，執著於對功名利祿、官能享受的渴望與追求，抒發自己懷才不遇，命運艱舛的痛苦。因此他只能做著拖著一條世俗尾巴的自封的“白衣卿相”。
1、《雨霖鈴》：便縱有千種風情，更與何人說？
此詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，悽婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
2、《蝶戀花》：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說破，只是從字裡行間向讀者透露出一些訊息，眼看要寫到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千迴百折，直到最後一句，才使真相大白。在詞的最後兩句相思感情達到高潮的時候，戛然而止，激情迴盪，又具有很強的感染力。
3、《少年遊》：狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
此詞寫深秋時節在長安路上的所見所思，全詞情景相生，虛實互應，堪稱是作者悲苦一生的高度概括和真實寫照。
4、《鶴沖天》：才子詞人，自是白衣卿相。
這首詞是柳永進士科考落第之後的一紙“牢騷言”，既表現出作者身世漂零之感，又反映出對妓女們的同情以及蔑視功名、鄙薄卿相的傾向。全詞直抒胸臆，語言自然流暢，平白如話，讀來朗朗上口。
5、《八聲甘州》：對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
此詞抒寫了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。全詞語淺而情深，融寫景、抒情為一體，透過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，寫出了封建社會知識分子懷才不遇的典型感受，從而成為傳誦千古的名篇。
6、《憶帝京》：系我一生心，負你千行淚。
《憶帝京》是柳永抒寫離別相思的系列詞作之一。這首詞純用口語白描來表現男女雙方的內心感受，藝術表現手法新穎別緻。是柳永同類作品中較有特色的一首。
7、《晝夜樂》：一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。
這是一首回憶往昔歡聚和抒寫相思的詞。作者詞中塑造了一個獨居索寞、傷春懷人的思婦形象。詞中以長調的形式，縱橫馳騁，鋪敘展衍，層層遞進，把女主人公細膩深婉的內心世界表現得曲折往復，使讀者清晰地感覺到了她的個性與生命的真實存在。
8、《望海潮》：重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。
這首詞主要描寫杭州的富庶與美麗。全詞以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體，一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象。
9、《玉蝴蝶》：海闊山遙，未知何處是瀟湘！
柳永這首詞層次分明，結構完整，脈絡井然，有效地傳達了詩人感情的律動。同時修辭上既不雕琢，又不輕率，而是俗中有雅，平中見奇，雋永有味，故能雅俗共賞。
10、《玉女搖仙佩·佳人》：爭如這多情，佔得人間，千嬌百媚。
此詞上闋寫美人之風情萬種，千嬌百媚。下闋則突出“我”的多才多藝，佳人合該配才子，寫得深情款款，溫存不盡。詞以鴛夢好合作結，但夢只是夢，故於柔情似水，佳期如夢中，亦含無盡的悵惘。全篇紆徐取勢，迷離縹緲，體現出柳詞善於鋪敘，流利婉轉的詞風。