1、民族樂派是指十九世紀中葉以後活躍於歐洲樂壇，與資產階級民族主義文化運動密切聯絡的一批音樂家。他們中的大多數人，政治上是激進的，同情或參加本國的資產階級革命，具有強烈的民族意識。
2、特點：在藝術上他們主張創造出具有鮮明民族特性的新音樂。經常採用本國優秀的民間音樂素材去表現具有愛國主義的英雄主題，藉以激發本國人民反抗封建和外族統治。民主性、人民性、民族性，始終是他們藝術活動的鮮明特點。
3、代表人物：波蘭的莫紐什科、匈牙利的埃爾凱爾、捷克的斯美塔那和德沃夏克、挪威的格里格芬蘭的西貝紐斯、俄國的格林卡、巴萊基列夫、鮑羅丁、穆索爾斯基等。
19世紀歐洲民族樂派的特點：他們的作品以反映本民族的歷史和人民生活為題材，具有強烈的愛國主義精神和深厚的民族感情，同時大量運用民族民間音樂素材，具有鮮明的民族風格。
19世紀歐洲民族樂派的產生：民族樂派是在東北歐各國民族、民主運動空前高漲的歷史條件下產生的，隨著人民的民族、民主意識的日益覺醒，進步的文學藝術家產生了擺脫外國文化的統治，建立本國民族近代文化的強烈要求，加之受到西歐浪漫主義和批判現實主義的思潮的影響，他們發起了復興民族文化的運動，其中的音樂家即致力於民族音樂的復興，他們建立民
世界四大樂派分別是古典樂派、浪漫樂派、民族樂派、現代樂派。
特點：
1、古典樂派：作品著重體現新興的市民階層的精神面貌，創作方法講究樂曲的結構嚴謹、形式完美、昔響和諧與邏輯嚴密，曲風大都淳樸、嚴肅、穩重，崇尚理性，而對情感的表現較含蓄內在，器樂曲多是無標題音樂。
2、浪漫樂派：作品傾向於以古代傳說和神話、幻想故事為題材，或著重於生活現象的描繪、個人生活感受的細緻體現，音樂著重感情的抒發和心理的刻劃，而不象古典主義著重理性。
3、民族樂派：吸取西歐浪漫主義音樂創作經驗的同時，著重民族音樂的建立和發展，努力創作既具有本國民族音樂特色，又能表現本民族的性格、願望和生活的音樂作品。
4、現代樂派：名目繁多，總的趨向是從多調性走向無調性，以至否定樂音和音階，只用自然音響，完全脫離古典的美學傳統。
清代民族政策的特點：
1、因俗而治：這是清代民族政策的基本方針，即《禮記·正義》中所說的“修其教不易其俗，齊其政不易其宜”，就是在保持各少數民族的社會習俗和宗教信仰的基礎上，籠絡和利用其上層分子，根據各個少數民族的不同情況進行統治和管理。
2、分而治之：即更多地採用“眾建以分其力”的方針。清朝統治 ...
樂器的造型較小，製作材料往往來自於天然材料，如金屬、竹木、皮革。且音域較小，如葫蘆絲，只有一個八度左右。民族樂器即中國的獨特樂器。現一般流行的有琴、箏、簫、笛、二胡、琵琶、絲竹、鼓等，是代表著中華傳統音樂文化的樂器。
擴充套件資料
1、整體構造偏小，製作材料往往來自於天然材料。2、音域較小，如葫蘆 ...
1、白吐馬克（喀什白皮帽）主要由青年男子戴，形似深缽，羊皮製，絨毛在內，皮板在外，頂部有四個厚大的菱角，在下沿，有一圈白色或黑色毛邊。
2、阿圖什吐馬克帽面由黑色平絨或絲絨製成，形似缽形，較喀什吐馬克淺，下沿的一圈毛邊為旱獺或貂皮製成。
3、賽爾皮切吐瑪克形狀同白皮帽，但布料用平絨或絲絨製成，沿邊 ...
1、輕重工業發展不平衡，近代中國缺乏資本的原始積累，也缺乏近代化的投資方式，沒有雄厚的經濟基礎，民族工業只能從投資少、週期短、見效快的輕工業開始。因此早期中國民族工業基本上是輕工業。
2、地區分佈不平衡，早期民族工業主要集中在沿海大城市。因為這些城市是外國資本主義入侵較早的地區，封建自然經濟最早解體； ...
LOL官方明確表示：使用具有換膚功能的外掛或未經官方授權直接替換客戶端皮膚資源以實現換膚功能的行為，均被認為是不當的，因此會以封號來處理。 ...
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中國民族樂器種類繁多，吹奏樂器包括葫蘆絲、笛、排笛、簫、排簫、嗩吶、蘆笙、巴烏、壎等；彈撥樂器包括琵琶、柳琴、三絃、月琴、古箏、阮、冬不拉、熱瓦普等；打擊樂器包括排鼓、雲鑼、銅鼓、大鈸、小鼓、堂鼓、編鐘、木魚等；拉奏樂器包括二胡、三胡、板胡、馬頭琴、京胡、高胡、奚琴、椰胡、擂琴等。 ...