水泥：粉狀水硬性無機膠凝材料。加水攪拌後成漿體，能在空氣中硬化或者在水中更好的硬化，並能把砂石等材料牢固地膠結在一起。早期石灰與火山灰的混合物與現代的石灰火山灰水泥很相似，用它膠結碎石製成的混凝土，硬化後不但強度高，而且還能抵抗淡水或含鹽水的侵蝕。長期以來，它作為一種重要的膠凝材料，廣泛應用於土木建築水利國防等工程。
水泥按用途及效能分為：
1、通用水泥: 一般土木建築工程通常採用的水泥。通用水泥主要是指：規定的六大類水泥，即矽酸鹽水泥，普通矽酸鹽水泥，礦渣矽酸鹽水泥，火山灰質矽酸鹽水泥，粉煤灰矽酸鹽水泥和複合矽酸鹽水泥。
2、專用水泥：專門用途的水泥。如，油井水泥，道路矽酸鹽水泥。
3、特性水泥：某種效能比較突出的水泥。如，快硬矽酸鹽水泥，低熱礦渣矽酸鹽水泥，膨脹硫鋁酸鹽水泥，磷鋁酸鹽水泥和磷酸鹽水泥。
1、按承臺位置的高低分
高承臺樁基礎：承臺底面高於地面，它的受力和變形不同於低承臺樁基礎。一般應用在橋樑、碼頭工程中。
低承臺樁基礎：承臺底面低於地面，一般用於房屋建築工程中。
2、按承載性質不同
端承樁：指穿過軟弱土層並將建築物的荷載透過樁傳遞到樁端堅硬土層或岩層上。樁側較軟弱土對樁身的摩擦作用很小，其摩擦力可忽略不計。
摩擦樁：是指沉入軟弱土層一定深度透過樁側土的摩擦作用，將上部荷載傳遞擴散於樁周圍土中，樁端土也起一定的支承作用，樁尖支承的土不甚密實，樁相對於土有一定的相對位移時，即具有摩擦樁的作用。
3、按樁身的材料不同
鋼筋混凝土樁 ：可以預製也可以現澆。根據設計，樁的長度和截面尺寸可任意選擇。
鋼樁 ：鋼樁的承載力較大，起吊、運輸、沉樁、接樁都較方便，但消耗鋼材多，造價高。我國目前只在少數重點工程中使用。
木樁 ：只在某些加固工程或能就地取材臨時工程中使用。在地下水位以下時，木材有很好的耐久性，而在乾溼交替的環境下，極易腐蝕。
砂石樁 ：主要用於地基加固，擠密土壤。
灰土樁： 主要用於地基加固。
說起國粹京劇那可是有說不完的話題，在戲曲大全中的他的魅力雖然我還是不懂，但至少在表演的形式上我挺喜歡的。京劇大家都知道有許多旦角，但是大家知道他們主要表演的內容是什麼嗎？還有就是你知道他們的特點是什麼嗎？下面我們就一起來了解一下吧。
1、正旦：俗稱“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年、中年婦女，表演特點是以唱功為主，動作幅度較小。行動比較穩重。念韻白，唱功繁重。如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李豔妃、《桑園會》中的羅敷女等。
2、花旦：大多扮演青年女性。身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時穿長衣裳，也繡著色彩豔麗的花樣。人物性格大都活潑開朗，動作敏捷伶俐。表演以做功、說白為主，說白主要是京白，韻白較少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜姣等。
3、刀馬旦：大都扮演擅長武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即拋、擲、踢、接、武器的特技表演），較重唱、做和舞蹈。如《戰金山》中的梁紅玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。
4、武旦：扮演擅長武打、勇武的女性。表演上著重武打，特別是使用特技“打出手”。武旦與刀馬旦的區別，過去主要有二點，一是武旦踩蹺，刀馬旦不踩蹺；二是武旦有“打出手”，刀馬旦無此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱唸。如《打焦贊》中的楊排風、《武松打店》中的孫二孃等。
5、花衫：是本世紀20年代以後，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術特點，發展而成的新的旦角型別。在花衫形成之前，一個演員一般不能兼演青衣和花旦兩個行當。王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術，充實藝術表現能力，他把青衣沉靜端莊的風格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐，創作出一種唱、念、做、打併重的旦角行當，人們把它命名為花衫（花旦和青衫的結合）。
6、老旦：專門扮演老年婦女角色的行當。扮相、身段、臺步都與青衣不同，主要突出老年人的特點。演唱用本噪，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉迂迴的韻味。如《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等。
京劇四大名旦所編演的新劇目，大都屬於花衫範疇，每個新戲都力求在唱、念、做、打各方面滿足觀眾的觀賞要求，如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等。花衫戲中還有一種旗裝旦，穿清朝旗人的衣飾，梳旗頭，腳下穿花盆底鞋，說京白。旗裝旦所表演的人物並不限於清朝婦女，哪一個朝代的都有，加《蘇武牧羊》中的胡阿雲（漢代）、《四郎探母》中的鐵鏡公主（宋代）等。