人人心中所有，筆下所無。“紅杏枝頭春意鬧”，“滿宮明月梨花白”都是這樣。“鬧”字“白”字，有什麼稀奇呢?然而，未經人道。我想任何人的語言都是這樣，每句話都是警句，那是會叫人受不了的。不單是對話，就是敘述描寫的語言，也要和所寫的人物”靠”。一個人精神好的時候往往會才華橫溢，妙語如珠;倦疲的時候往往詞不達意。我的習慣是，打好腹稿。我寫京劇劇本，一段唱詞，二十來句，我是想得每一句都能背下來，才落筆的。往往有這樣的說法:這篇小說寫得不錯，就是語言差一點。我認為這種說法是不能成立的。語言的奧秘，說穿了不過是長句與短句的搭配。有的小說，是寫農村的。對話是農民的語言，敘述卻是知識分子的語言，敘述和對話脫節。語言，是內在地執行著的。缺乏內在的運動，這樣的語言就會沒有生氣，就會呆板。好的語言都是平平常常的，人人能懂，並且也可能說得出來的語言，只是他沒有說出來。
1、每當家像一個概念一樣浮現於我的記憶之上，它的顏色是深沉的。
2、不過，這種東西沒有了，也就沒有了。
3、睡著之後，他做了一個夢，夢見曇花開了。
4、人間存一角，聊放側枝花。 欣然亦自得，不共赤城霞。
5、都到歲數了，心裡不是沒有。只是像一片薄薄的雲，飄過來，飄過去，下不成雨。
6、來從虛空來，還歸虛空去。往生再世，皆當歡喜。點燈說話兒，吹燈做伴兒，清早起來梳小辮兒。
7、墓草悽悽，落照黃昏，歌聲猶在，斯人遠矣。
8、帶著雨珠的緬桂花使我的心軟軟的，不是懷人，不是思鄉。
9、人到極其無可奈何的時候，往往會生出這種比悲號更為沉痛的滑稽感。
10、如果你來訪我，我不在，請和我門外的花坐一會兒，它們很溫暖，我注視它們很多很多日子了。它們開得不茂盛，想起來什麼說什麼，沒有話說時，儘管長著碧葉。
1、有人說故事像說著自己，有人說著自己像說故事。——汪曾祺《我們都是世間小兒女》
2、家人閒坐，燈火可親。——汪曾祺 《冬天》
3、靜，是一種氣質，也是一種修養。——汪曾祺《文與畫》
4、寫小說就是要把一件平平淡淡的事說得很有情致（世界上哪有許多驚心動魄的事呢）。惟悠閒才能精細。不要著急。——汪曾祺《歲朝清供》
5、一個人口味最好雜一點，耳音要好一些，能多聽懂幾種方言。口味單調一點，耳音差一點，也不要緊，最要緊的是對生活的興趣要廣一點。——汪曾祺《五味》
6、外面的世界很精彩，我的世界很平常。——汪曾祺《一輩古人》
7、我們這個民族，長期以來，生於憂患，已經很“皮實”了，對於任何猝然而來的災難，都用一種“儒道互補”的精神對待之。這種“儒道互補”的真髓，即“不在乎”。這種“不在乎”精神，是永遠征不服的。——汪曾祺《跑警報》
8、他們倆呢，只是很願意在一處談談坐坐，都到歲數了，心裡不是沒有。只是像一片薄薄的雲，飄過來，飄過去，下不成雨。——汪曾祺 《大淖記事》
9、願少年，乘風破浪，他日毋忘化雨功。——汪曾祺《徙》
10、活在世上，你好像隨時都在期待著，期待著有什麼可以看一看的事。——汪曾祺《邂逅》