河北梆子的基本功：演唱發音技巧有哪些

　　河北梆子，我國第一批國家級非物質文化遺產之一，中國梆子聲腔的一個重要支脈。在這其中，要把戲曲表演得深入人心，你的演唱技巧就要到位，這樣的情感流露才更加真實，觀眾更願意接受。那麼，接下來就讓我們一起到梆子戲中瞭解一下吧。

　　演唱技巧

　　1、吐字

　　寬落音：以丹田為氣息支點，靠收縮小腹、胸腔擴充、控制氣息，使氣流有力地徐徐撥出，振動聲帶全部，以發出渾厚、響亮的長保持音。多用於散唱的大拖腔尾部“6”“4”或“5”等音上，聽出來慷慨悲壯，熱耳酸心。

　　夯音：夯音是以丹田為用氣的根基，在瞬間急促收縮小腹，胸廊猛烈支撐，使氣息強烈衝擊聲帶而發出堅實、渾厚、短促的強頓音，感覺好似大咳一聲。夯音生、旦、醜行都用，生行用的最多，一般用於唱句落音之前的“6”或“5”音上，並常與下滑音同時運用。

　　硬上功：以丹田為氣息支點，猛收縮腹部，支撐胸部，使喉頭穩定，提高軟顎，以發出堅實、挺拔的高音。多用於唱句開始時曲調“25”或“55”處。

　　2、發音

　　河北梆子講究“以氣帶聲”。意思是說，要用充實的氣息衝擊聲帶，使聲帶作出振動而發聲。主要的發聲方法可歸納為：

　　共鳴音：共鳴音指的是發音的不同共鳴位置。共鳴音大致分為胸音、喉音、口音、鼻音和腦後音等五種，是根據唱腔的高音和唱詞的字音而區別運用的。

　　真嗓、假嗓和真假嗓－－真嗓又稱本功嗓，是運用氣息，透過聲門，使聲帶全部振動或使聲帶的全段邊緣振動，發出音調較低，音色寬厚的聲音。

　　假嗓又稱背功嗓，是運用氣息將聲帶的一段吹開，使其邊緣部分振動，發出音調高而音色尖亮的聲音。

　　真假嗓又稱混合聲，是單調和音色介於真、假嗓之間，既尖亮又具有一定寬度的聲音。以《蝴蝶杯》裡的幾句唱段舉例：倒叫我（假嗓）（真假嗓、真嗓）田玉川（真假嗓，川字真嗓）左右（假嗓）為難。（為－難，真嗓－假嗓）（哪）（真－假嗓－真）男（真－假嗓）和女呀（真嗓）同（真－假）舟船（假嗓）多（真－假）有（真嗓）不（真假嗓）便（真假嗓）（真－假，指真嗓過度到假嗓）。

　　3、用氣

　　河北梆子演員常以“先運氣、後出聲”，“要想唱的好，先要練氣功”，“唱一輩子戲，練一輩子氣”等話來強呼叫氣對於演唱的重要。通常來講主要的方法有：

　　丹田用氣：河北梆子演員普遍講究丹田用氣。這種理論來源於中國的中醫學，中醫學認為丹田位於臍下，其部位相當於針炎的“氣海”、“關元”穴。凡田用氣的具體方法大致可解釋為：在吸氣的同時，小腹收縮，胸郭、肺泡擴充，膈肌下沉，用“丹田”力量控制呼吸，使胸膛形成負壓，從而使氣息充實，再根據發聲需要，調節氣息大小、急緩，以利發聲。

　　氣口：是演唱中吸氣的方法的總稱。氣口大致包括換氣、偷氣兩種。

　　換氣：一般是指唱腔間歇中的吸氣，特別是在拖長腔和起高腔之前，必先換氣，以作好準備。

　　偷氣：一般是指在行腔中的急速吸氣。

　　1、一是不要用嗓子硬吼，學習怎麼用氣息唱歌，氣息穩、沉，至於氣息方法的話每個人適合的方法就不是很一樣了，建議多聽多注意歌手在演唱高音部分時候的技巧找出適合自己的方法。所謂的專業練聲法什麼的不適合每個人的。

　　2、高音部分如果對於自己目前的嗓子條件來說上不去，比如vitas的那些就不是誰都能輕鬆上去的吧，這種時候高音跟自己的嗓音上限相距不遠的時候，比如只高一兩個音什麼的，就可以適當採用一些技巧性地方法唱上去，比如自行加一個過渡音、轉調之類的。

　　3、嗓子是有極限的，但是不代表衝不過去，有時候我們自己認為的極限並不是我們真實的極限，只是我們自己不敢把嗓音完全放出來，高音一步一步地往上走，走到極限不硬去衝，但是在接近極限的位置多練習，時間一長就會發現極限不知不覺已經向上提升了。

　　煙嗓”，是一種很高的聲樂技巧，發音要有一種從肚子裡發出的感覺：放鬆喉頭和頸部的肌肉，使用胸腹的呼吸，配合適當的用氣，將發聲位置提高到頭部，即利用頭腔共鳴，最省力，效果也很好。發聲時是聲帶部分振動，然後透過共鳴腔來放大，使得本來較為完美的中聲區具有金屬的質感。