先把變乾的顏料用適量水泡泡或者用顏色相近且稍深的顏料試著調一調色，看能否調出來或者厚塗即可。
1、挫：挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆後稍作挫動然後提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁結實。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產生多種變化和趣味。
2、拍：用寬的油畫筆或扇形筆蘸色後在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過於簡單，也可處理原先太強的筆觸或色彩，使其減弱。
3、揉：揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接相互揉合的方法，顏色揉合後產生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，並可起到過渡銜接的作用。
4、線：線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭線，但在不同的風格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫開始時都是用線造型的，在最早油畫中通常都以精確嚴謹的線條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。
5、西方油畫到後來才演變為以明暗和體首為主，但儘管如此，油畫中線的因素也從未消失過。纖細、豪放。工整或隨意不拘以及反覆交錯疊壓的各種線條運用，使油畫語言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫的用線也影響了很多西方現代大師的風格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。
6、掃：掃常用來銜接兩個鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未乾時以乾淨的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產生上下交錯、鬆動而不膩的色彩效果。
7、跺：指用硬的豬鬃畫筆蘸色後以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法不很常用，通常只在區域性需要特殊肌理的時候才應用。
8、近景偏暖，遠景就要偏冷。顏料的厚與薄:近景要厚，遠景要薄。因為薄的話，就能把遠景推得很遠，反之顏料厚就能把薄與厚的距離拉開了,有很多畫家都會把顏料堆厚做肌理呢。
1、準備一張彩色的正方形紙，將兩組的對邊對角對摺一下展開，以正方形的中心點為基點，將四個角向基點翻折。
2、再將四個角向中心點翻折，將第一層的四個角向外翻折，第二層第三層也如此。
3、最後把正方形的四個角向後翻折，一個簡單又漂亮的玫瑰花就完成了。
辦公用紙，就是大家在日常辦公時，可能會用到的各種紙張，包括只打印或者影印文件，印刷檔案，列印憑證等所用的列印介質，根據使用辦公裝置的不同，主要有影印紙、列印紙、工程圖、CAD繪圖紙、傳真紙、彩色熱敏紙、熱敏紙、收銀紙、ATM憑條紙、流水紙、POS紙、ATM列印單、不乾膠、條碼紙、標籤紙、排隊機紙、商務表格 ...
今天我們來折一個兩側帶有蝴蝶翅膀的盒子，過程很簡單，希望大家會喜歡。
準備好一張正方形的紙，把中間折出個米字型，再把兩側的邊向內折，二。
再把四個角向內折，然後把邊一起向內折，把角捏出來。
把上下邊向下按壓，一，再把上邊邊向內折，二。
開啟後，再把另外兩側的邊向內折，不會的看圖二。
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油畫的前身是15世紀以前歐洲繪畫中的蛋彩畫，後經尼德蘭畫家揚·凡·艾克對繪畫材料等加以改良後發揚光大。後人因揚·凡·艾克對油畫藝術技巧的縱深發展做出的獨特貢獻，譽其為“油畫之父”。近代油畫多用亞麻子油調和顏料，在經過處理的布或木板上作畫，因為油畫顏料幹後不變色，多種顏色調和不會變得骯髒，畫家可以畫出豐富、 ...
1、器材的選擇。微距鏡頭的像場最平，可以確保畫面的均衡素質，畸變小，最適用於平面物體的拍攝；對於較大幅畫面，可採用標準頭，標準頭的焦距較大，可以透過縮小光圈，增加景深，使畫面的中心和邊緣都很清晰。
2、油畫的佈局。將油畫向上仰一定的角度，和地面的夾角約75度左右，把三角架升高，相機角度略俯拍攝，基本上 ...
做法如下:
1、取廢紙一張，從對角線開始折起，如果直接從一邊開始折，最終會斷紙或者包得很鬆；
2、繞一段時間，當紙繞到筆芯的盡頭時候停下來，做個記號，用尺子沿著，畫一條線，可以重複，直到確定畫的線正好是筆芯轉到鏡頭的高度；
3、筆頭那邊同樣操作，注意這兩道線一定是平行的，可以互相做參考，把兩道 ...
準備材料：幾張紙還有固體膠
1、先把一張彩紙的中間折成米字型，再把四個角向內折。翻到背面後，把四條邊向內折，再翻過來，把中間的四個角向外折，到摺痕即可，翻到背面後，把兩條邊向內折。先把下邊翻上去，把下邊的兩個角內折。
2、另一面的同樣操作，翻到另一面，我們把中間撐開就成了個盒子，我們折出的是盒子蓋 ...
製作漏斗的步驟：
1、把紙張剪成一個圓形；
2、將該圓形對摺呈現半圓形；
3、在對著呈扇形圓心角約九十度；
4、開啟,使一邊是三層濾紙，另一邊是一層；
5、最後根據實際要求,在尖部剪個洞，就完成了漏斗的製作。 ...