圈足露胎處常為渾圓的“泥鰍背”狀，若是民窯器，底部會有明顯的旋痕，器底會陰刻“雍正年制”四字兩行篆書款或“大清雍正年制”六字三行篆書款；乾隆後期的圈足露胎處略有稜角突起；嘉道時期的足部仍施均勻黃褐色釉，少數器底露胎無釉。
窯變釉：窯變釉，顧名思義，是器物在燒成過程中出現了意想不到的釉色效果。由於窯中含有多種呈色元素，經氧化或還原作用，瓷器在出窯後可能呈現出意外的釉色效果。因由窯變釉出現出於偶然，形態特別，人們又不知其原理，只知於窯內焙燒過程變化而得，故稱之為“窯變釉”，俗語有“窯變無雙”，就是指窯變釉的變化莫測，獨一無二。
無毒。窯變釉是經過高溫燒製而成，顏色是在窯中燒製過程中自然形成的，本身不具有毒物質，可以放心使用，並且窯變釉因製作工藝要求較高。要注意選擇釉下彩的瓷器，只有釉下彩的產品才是可以使用的產品，釉上彩和鬥彩都是觀賞性的瓷器。
燒造瓷器，凡在開窯後發現不是預期的形狀或釉色，以至於傳世瓷器有時發生特異的情況者，都可說是窯變。《稗史彙編》說：瓷有同是一質，遂成異質，同是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之謂窯變。總而言之，窯變大致可分為變形、變色、變質等數種。
沒有毒，經過髙溫燒製過的。注意選擇釉下彩的瓷器，只有釉下彩的產品才是可以使用的產品。釉上彩和鬥彩都是觀賞性的瓷器。
1、底胎有明顯的鐵元素積聚而成芝麻黑點，青黑縫，糖點，白玉，金星色，都有明顯的體現。
2、以麻倉土為胎土燒製的元瓷，胎色以白為基色，微顯鵝蛋青，顯青白程度有深淺不同的色階，應該是窯溫不均造成。
3、火石紅與麻倉土關係密不可分，元瓷器物底部不上釉，胎土中鐵的成份在高溫燒製過程中集中往沒有上釉的方向揮 ...
1、黑馬股經常已經經歷了一個放量破位下跌的過場。市場上的賣盤已經很少，這為之後的上漲打下了基礎。
2、黑馬股的底部通常構築的非常標準。會有多次拉高回落的往復過程，股價在爆發之前已經有過多次的上探，將上方的賣盤逐漸消耗殆盡，然後再突然放量上漲。
3、很多黑馬股往往是題材股。即便是基本面和技術面都很差 ...
以名貴的瑪瑙入釉，用支釘燒成了具有“青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀”的典型特色。其胎質細，胎泥中含極少銅元素，近香灰色。
南宋學者周煇的《清波雜記》中記載：“汝窯宮中禁燒，內有瑪瑙沫為油（釉），唯供御揀退方許出賣，近尤難得。”周煇老先生的話，應當是可信的，因為南宋距離北宋最近。那麼，“內有瑪瑙沫為油（ ...
1、主要判斷是釉色烏黑泛暗黃色，可以多和描金手法一起使用。
2、料的話有純黑和黑地彩兩種：純黑為一色；黑地彩即在黑地上施彩繪，以黃綠紫三色為多。
3、用含鐵量大13.4%的烏金土製釉而燒出一種光澤透亮、色黑如漆的純正黑釉。
4、烏金釉與一般的區別除鐵成分外，還有錳、鈷等元素。
5、這裡我們 ...
宣德霽藍釉瓷器多為單一色釉，也有少部分刻畫暗花的，另有藍釉白花的，多為折枝花及魚藻紋。官窯款有青花和暗款兩種。均為“大明宣德年制”雙行六字楷書款。常見造型仍是宮廷祭器和陳設用瓷。官窯霽藍釉瓷多有官款，且做工十分精細，民窯也有霽藍釉瓷多是廟堂所用的祭器，以爐、瓶最多，均無官款，但有年紀年款的。 ...
1、清順治瓷器無釉底部出現旋紋；
2、瓷器是一種由瓷石、高嶺土、石英石、莫來石等組成，外表施有玻璃質釉或彩繪的物器；
3、瓷器的成形要透過在窯內經過高溫燒製；
4、瓷器表面的釉色會因為溫度的不同從而發生各種化學變化；
5、燒結的瓷器胎一般僅含百分之3不到的鐵元素；
6、且不透水，因其較 ...
紫砂使用越久壺身色澤越發光亮照人，氣韻溫雅。紫砂壺長久使用，器身會因撫摸擦拭，變得越發光潤可愛，所以聞龍在《茶箋》中說：“摩掌寶愛，不啻掌珠。用之既久，外類紫玉，內如碧雲。”《陽羨茗壺系》說：“壺經久用，滌拭口加，自發黯然之光，入可見鑒”。紫砂壺裡外都不施釉，保持微小的氣孔，透氣效能好，但又不透水，並具有 ...