漢代的相和歌

　　相和歌是中國漢代在“街陌謠謳”基礎上繼承先秦楚聲等傳統而形成的一種音樂。主要在官宦巨賈宴飲、娛樂等場合演奏，也用於宮廷的元旦朝會與宴飲、祀神乃至民間風俗活動等場合。“相和歌”之名最早記載見於《晉書‧樂志》：“相和，漢舊歌也。絲竹更相和，執節者歌。”其特點是歌者自擊節鼓與伴奏的管絃樂器相應和，並由此而得名。相和歌所用的宮調，主要有瑟調、清調、平調3種，也叫相和三調。與後世所謂“清商三調”相同，簡稱“三調”。

　　初期的相和歌，幾乎全是來自“街陌謠謳”的“徒歌”與“但歌”。徒歌即無樂器伴奏的清唱，或稱為“謠”，這是一種相當古老的演唱形式。但歌是“一人唱三人和”，或稱為“謳”。它們的曲式，一般結構較為簡單，大都由單個的“曲”組成。曲又分為吟歎曲與諸調曲兩類。曲一般保持著民歌“有辭有聲”的本色，“辭”即歌詞。“聲”是襯腔所唱的虛詞，如“羊、吾、夷、伊、那、阿”之類（《古今樂錄》）。有的也和“楚聲”一樣，在“曲”後加“亂”。先秦時期已湧現了一些著名的徒歌歌手如秦青、韓娥等，他們的歌聲聲震林木、動人心魄，達到了很高的境界。西漢初年，最著名的徒歌能手是魯人虞公，劉向稱他 發聲清哀，蓋動梁塵 。漢代徒歌在民間特別流行。《後漢書·五行志》中保留的一些童謠、歌謠就是用徒歌形式演唱的，有一些後來配上弦管，用樂器伴奏演唱。

　　相和歌在發展過程中逐漸與舞蹈、器樂演奏相結合，產生了“大麴”或稱“相和大麴”。後來它又脫離歌舞，成為純器樂合奏曲，稱作“但曲”。大麴或但曲是相和歌的高階形式。其典型的曲式結構由“豔——曲——亂或趨”三部分組成。“豔”是序曲或引子，多為器樂演奏，有的也可歌唱。音調可能是委婉而抒情的，故稱“豔”。“趨”或“亂”是樂曲的結尾部分，它可以是個唱段，如《豔歌何嘗行》；也可以是個器樂段，如《陌上桑》。“亂”的音樂，大部緊張而熱烈，可能沒有舞蹈與它配合。“趨”可能專指舞蹈而言。“曲”是整個樂曲的主體。一般由多個唱段聯綴而成，每個唱段也以婉轉抒情為其特點。它又與其後所附的奔放熱烈、速度較快的稱作“解”的尾句形成鮮明對比（《太平御覽》引《樂志》）。通常一個唱段，稱為一“解”。大麴至少有二解，最多可有七解或八解。《陌上桑》、《豔歌何嘗行》、《廣陵散》等都是典型的作品，其中琴曲《廣陵散》傳譜至今尚存。

　　漢代士大夫們在飲宴作樂時，除了即興歌舞之外，一種頗重禮儀的社交舞蹈，被稱為以舞相屬。這是漢代一種交誼舞，宴會中一般是主人先舞，客人再舞為報。這種交際舞有嚴格的禮儀規矩，姿態儀容都有講究，違反了規矩就是失禮。

　　秦漢時期，我國已建立並逐漸鞏固了中央集權的封建社會，漢高祖劉邦起自民間，喜愛楚地民間歌舞，當他取得政權，返回故鄉沛縣時，感慨萬分，自起舞歌《大風》：“大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方！”

　　漢代歌舞之風極盛，宮廷裡設有“黃門工倡”，即宮中的樂工、舞人。達官貴族之家多蓄養歌舞伎人，當時稱為“倡”或“歌舞者”。漢昭帝始元六年，由朝廷主持召開了一次關於鹽鐵國營和酒類專賣的辯論會，其中有不少情況涉及到風俗民情與舞蹈藝術生活，如說達官貴人家中蓄養家伎歌舞娛樂：“中山素女撫流徵於堂上，鳴鼓《巴俞》於堂下”，“今富有者鐘鼓五樂，歌兒數曹；中者鳴竽調瑟，鄭舞趙謳”。“今富者，祈名嶽，望山川，椎牛擊鼓，戲倡舞象”（《鹽鐵論·刺權》）。

　　這裡已談到倡優扮演的各種形象，豪門貴戚縱情聲色犬馬，競相誇示。在《漢書·孝元皇后傳》中也有這樣的記載：“王侯群弟，爭相奢侈……後廷姬妾，各數十人，僮奴以千百數，羅鐘磬，舞鄭女，作倡優，狗馬馳逐。”漢成帝皇后趙飛燕，有高超的舞蹈技藝，特別是她練就一身“輕功”（和氣功有關）舞時身輕若燕，腳上也有絕招，會走“踽步”，“若人手執花枝，顫顫然”。足見漢代舞蹈所達到的高超的技藝水平。

　　除作為宴享的樂舞之外，還有一種禮儀性的社交舞蹈，稱之為“以舞相屬”。宴會中有的主人先舞再邀請客人舞，這是漢代一種交誼舞。如果主人邀請，而客人不以舞為報，往往結下冤仇。據《後漢書·蔡邕傳》記載：蔡邕被貶得免回京，五原太守王智為他餞行，席間王智先起舞屬蔡邕，蔡邕不為報，惹怒了王智，蔡邕也拂袖而去，終因得罪權貴，蔡邕竟不能再回京城。漢畫像石中對“以舞相屬”的禮儀舞蹈，也有所表現，如四川彭縣出土的漢畫像石中，主人戴冠，寬袍廣袖，袖中又套窄長袖，五彩鑲邊，右手舉起，左手作相邀狀，客人亦長袍廣袖，舉右手，左手前伸答舞，主人旁有女侍者執便面（扇子），客人旁有男侍者，端一長案，正擬捧上酒饌。此外，還有以舞相屬的連環影象。

　　分手後就別再找我，還是分手以後繼續作個朋友，十二星座對於昔日戀人的態度也是大不相同，他們中間誰最為絕情，分手後就徹底一刀兩斷，老死不相往來;誰又會藕斷絲連，一輩子都扯不清楚呢?且看十二星座的絕情排行。

　　TOP1——天蠍座：

　　無論愛情，天蠍座總是斬釘截鐵，經緯分明，毫無餘地，就象分手這回事，何嘗不是?不要妄想當日戀愛時如何如膠似漆，分手後仍可做番半點朋友，對不起，天蠍反臉後真的可以不認人，而且速度如火箭，可令對方心痛欲絕。

　　絕情指數：100

　　TOP2——白羊座：

　　冷與熱只是一剎之間，愛與恨也只有一步之遙，面對熱情如火的白羊，別以為他分手時也會這樣熱辣辣，他可以在睡床上一起身，突然發現正在拍拖的你不適合他時，便實時揮一揮衣袖，真的是心如鐵，不帶走一點浪漫，沒有絲毫的眷戀，這方面，白羊真可謂數一數二。

　　絕情指數：90

　　TOP3——金牛座：

　　對於一向務實的金牛座而言，既然真的決定要分手的話，他們所持的態度，絕對就會像公事公辦一樣，不會帶半分人情可言。他們的思維方式絕對的理性，和你算帳的計算方法有著紮實的理論根據，有板有眼，毫不含糊，帳還沒有算完怕是已經把你氣得背過氣去了。

　　絕情指數：80

　　TOP4——獅子座：

　　事實上，獅子不是很絕情的人，但卻都是自尊惹的禍。絕情這回事有時也要看是誰先提出，若眼前的感情不是由獅子一方宣佈死亡的話，我可以告訴大家，無論另一方如何想再重拾舊歡，結局都是於事無補，畢竟傷及了他的尊嚴，一刀兩斷可能是獅子唯一的面對方法。

　　絕情指數：70

　　TOP5——摩羯座：

　　倒不是因為摩羯有多冷酷，而是他真的不懂得如何表達他心目中的為情感所累之事。在他們的字典中，一不情人，一不敵人，就像電一樣，要麼有電，要麼沒電，沒有第三種可能，但說到底，你們復原的時間，其實比其它星座情人還要長。絕情與濃情，就在電源的開與關。

　　絕情指數：60

　　TOP6——水瓶座：

　　一聲說走真的就走，就連行李也不帶走的水瓶，對愛情的態度依然貫徹始終，不要期望他會心軟回心轉意，也不要奢望用軟功令其心腸變暖，基本上，朋友和情人之間的層次太過模糊，加上太過理智，與其拖拖拉拉，倒不如一刀兩斷可能更感痛快。

　　絕情指數：50

　　TOP7——雙子座 ：

　　要說再見後仍是朋友一族，首選必定是雙子。對於愛一大班朋友與眾同樂的雙子來說，朋友和情之間最大的分別，可能只是有沒有床上活動而矣。此外雙子更會覺得由情人轉化做朋友的異性，不但較容易明白對方的需要，有時候還可繼續重溫舊夢呢!

　　絕情指數：40

　　TOP8——處女座：

　　其實處女座並非是有多麼的多情，只是分手的過程之中，總是有些不太利落要慢慢地拖拉一段時間，不要以為處女座的小心眼病態會咬著對方不放，只要決定跟對方劃清界線，他便會開始演戲，依然會裝著萬不得已，戀戀不捨的樣子，只是演技太一般，不過，那種虛情假意還是值得很多人認真學習的。

　　絕情指數：30

　　TOP9——巨蟹座：

　　無論遇到什麼對自己不利的情況，最會扮作看不見的巨蟹，怕只怕多情反被無情累，只要對方還能給自己那怕是頂點的念想，蟹兒定會乖乖的回到自己巢穴內繼續生活。所以對於絕情這回事，除非蟹兒早已是另有新歡，否則相信分手時，蟹兒也必定會煎熬一段日子才能恢復。

　　絕情指數：20

　　TOP10——射手座：

　　永遠捉不住的射手，不是絕情，而是無時間再跟你磋跎歲月，浪費青春。在戀愛時，要令射手始終在你身旁守候，本來已是很困難的一回事，要他分手後再跟你吃個飯，沒事的時候陪你嘮嘮，相信更加難上加難。對於射手而言，做不成情侶，做朋友未嘗不是個很好的選擇!不過也只能停留在精神層面。

　　絕情指數：10

　　TOP11——雙魚座：

　　與其它星座相比而言，雙魚座情況更加戲劇化，即是說，無論分手是否已成事實，又或你是否已另有所屬，你與本來的那個，依然可以繼續成為秘密情侶，愛得難捨難離。對於愛情這回事，怕只怕你太過濫情而不自知，請小心健康，如此這般，也往往為多情所累。

　　絕情指數：05

　　TOP12——天秤座：

　　要天秤座的人冷麵絕情，真的是太難為他們了，相信都只是反高潮的劇情需要才有此下著。對於生性猶豫不決的天秤座而言，就算口口聲聲說分手，通常也會散完再好好完再散散完又再好以後，最後不了了之收場，就算你傷得秤兒很深，讓他板起面孔作冷酷狀也很難。總之，秤兒總是心太軟。

　　絕情指數：0