為什麼上面一直都在說電子海洛因卻從來沒有出臺相應政策

　　圍繞中國電影產業、政策、尤其是審美、文化、社會影響等多個維度的學術研究與公共討論十分豐富;而針對遊戲的審美、文化與社會影響的學術研究乃至公共討論卻極為稀少。這跟遊戲使用者規模之巨大、市場體量之龐大、社會影響之重大形成了鮮明反差。

　　反差有諸多成因，其中不容忽視的一點，是中國社會里遊戲及遊戲玩家長期以來被普遍地輕視甚至貶低。這一意識形態的形成，與長期的媒體話語實踐密切相關，又不斷影響著圍繞遊戲的更為廣泛的社會實踐。媒體持續選擇性地講述和闡釋關於遊戲”遊戲玩家”遊戲產業”的事件、形象及概念，在特定語境中產製出話語，以報道的方式呈現;不論普羅大眾、文化精英或政府官員，多少都依賴媒體報道提供素材、主題、框架、觀點，來理解和對待遊戲及遊戲玩家。這既是多元意義相互競爭的場域，也是行動主體彼此協商的迴圈。

　　遊戲玩家形象由勞動者主體變為施害者、受害者、被拯救者”的沉默客體、再到消失不見的消費者或模糊不清的新人類;遊戲則從電子海洛因”變身中國創造”。遊戲報道話語變遷背後，折射了數字遊戲在中國的社會認知乃至意識形態轉向；而這一轉向的每一時刻，又無不浸潤在媒體話語實踐的影響之中。

　　礦泉水這種低價的日常需求品，使用者的體驗不在於包裝、設計，甚至口感。價格方面，很多人覺得水都一樣，平時都在家或辦公室燒白開水喝，礦泉水乃應急，沒有人會拿礦泉水去做日常飲用生活水，商品都有高低端之分，做了低端再往高階走非常困難，既然選擇了低端路線，那就更不要在乎包裝，倒不如降低口味，所以礦泉水包裝口味都不佳，依然沒有顛覆者。

　　藝術與動漫是不同的，並且中國動漫發展時間遠在日本動漫之後。中國的藝術注重的是寫實，擁有繪畫、書法等藝術形式，與動漫這種虛擬的娛樂是不同的，其次中國動漫發展時間較短，日本動漫歷史悠久，擁有眾多的優秀漫畫家，近年來中國動漫也在不斷髮展。