為什麼國內的動漫產業不行呢

　　第一，日本動漫的衝擊。日本動漫的發展在於二戰後，日本低齡化趨勢嚴重，且駐日美軍的戰後管理，導致日本缺乏娛樂活動。在此後相當長的一段時期，日本漫畫人士增加，這無異於增加了漫畫的發展潛力。尤其是到了七十年代這就是一個爆發期。而當時剛完成內戰的中國，主抓經濟建設，無暇顧及動漫產業。第二，中國文化的普世價值差異。中國文化歸根結底在華語輻射範圍內能夠有足夠的影響力，可是別忘了，中國的謙虛友愛，仁義勇敢這樣的普世價值在歐美的實用主義眼中，其影響力較弱。第三，中國錯過了世界動漫產業產生變動的幾個關鍵時刻。因為動盪，錯過了這個時刻。縱觀世界動漫大變革時代，中國總因為種種因素與之擦肩而過，可惜可嘆。第四，這可以說是改革開放所帶來的副產物。改革開放帶給了中國充足的經濟發展動力，卻並未帶來足夠的精神發展動力。精神核心與世界動漫主要發展潮流的脫軌，再次導致了中國動漫的發展停滯。可以說，中國動漫產業的現狀，大部分是由以上原因造成的。

　　從日本動漫中，可以感受到人們理念的寄託，夢想的一個載體。日本的動漫可以透過這個載體痛斥現實社會的黑暗，可以激起人們奮鬥的勇氣，可以喚醒人心深處，那最為寶貴的財富就是愛。日本的動漫不單單是給小孩子看的勵志片，其中包含著大量對人生，對社會的看法，甚至有一些反思非常的精闢，深刻。

　　由於本錢控制和必要性兩方面的需求，首先是出於本錢控制方面的需求，要做到口型一致那最少需要比現在這類程度更多的資金，但是這部分資金投進去其實不一定能取得額外的回報。那麼對製作方來講固然是希望用最小的資金換來最大的回報。第二是必要性，國漫說到底還是面向12歲以下幼兒的低齡化動畫片，對小朋友來講只要有嘴，嘴巴會動就已夠了。第三是技術上的難點。國漫技術上和歐美和11區還是有很大差別的，歐美藉助於好萊塢的強大技術資源一直立足於3d或寫實風格，11區則憑仗本身久長的漫畫時期積累了大量2次元轉化經驗，這裡也是由於三方的產品受眾不一樣，所以對精細度的要求也不一樣，你能期望那些8、9歲的小朋友準確表達是JoJo的畫風好還是柯南的畫風好麼，說到底還是由於市場對產品提出的要求太低致使國漫只能徘徊在低齡動畫片這一區域內，這麼一看其實好像是要求太高了，畢竟正常人總是想要做得更好，能把國漫壓抑在低齡化這個區。