為什麼國產動畫發展不起來

　　目前，我國的動畫片不論在數量上，質量上和商業經營上，與發達國家的動畫業相比，確實存在較大差距。首先是我國動畫片的產量太低，1999年全國總產量約6000分鐘，只有日本一家動畫公司一個月的產量，中央電視臺每年的動畫片節目量仍只有50%，其餘時段就用重播填補，而各地方臺以前片源充足，但在政府宣佈扶持國產動畫後卻面臨無片可放的尷尬處境，想大幅度地提高動畫片的產量，如果仍按過去那樣把動畫片僅僅看作一種福利性的事業，由國有資金給予扶持，那是不可能的，因此，唯一的出路就是依靠市場經濟的方法，不論是國有資金、集體資金和個人資金都可，但是，目前國內絕少有人敢於投資動畫，因為市場很不成熟，很不規範。就以電視動畫片為例，其成本的回收主要是兩個途徑：一是向電視臺出賣播出權或版權，二是利用卡通形象製作周邊產品。動畫片的製作投資一般為每分鐘1~2萬元，如果投資一部52集動畫系列片，至少也要2000萬人民幣，而目前電視臺支付的播出版權費實在太少，每分鐘動畫片多則幾百元，少則10元，與它的成本是不成比例的，即使在上百家電視臺播出，再加上週邊產品的收入，也很難收回成本，一方面沒有良好的市場機制，難以生產出需求量相當的好作品，另一方面沒有足夠多過硬的國產動畫產品，很難形成規範市場，這樣一來就形成了惡性迴圈，國外動畫公司則趁虛而入，將片子放到中國製作，重金收買人才，使我們的動畫人才成為外國動畫片的創作骨幹，日本、韓國的大量動畫片都是在中國製作的，在業內早已不是秘密，動畫片完成後，再以附加廣告、文化傾銷政策，低價賣給各電視臺，搶佔了中國市場，使中國動畫業的發展更艱難。

　　因為金庸古龍的作品是一個時間段一個主角，漫威DC宇宙是一個時間段N個主角N個故事線，每個故事線都拍完後，可以擰成一個英雄的雜燴電影，金庸古龍的小說就沒有這種特點，如果真要拍攝的話，電視劇是最好的選擇，畢竟很難把金庸古龍的作品單獨的一段劇情摘出來拍出一段有頭有尾的電影。不過試想一下，從越女劍到鹿鼎記，相連的作品主演，特效、動作指導都是原班人馬，再把兩部作品之間的一些細節補全，形成一部全新的武俠歷史，好像也挺有意思。美國小說則是用角色用設定去推動劇情，透過戲劇衝突爆發的張力，引發觀眾思考。正是兩種不同的表達思路，使得中美對設定的定位不同，自然就會出現中國嚴格設定，美國小說對設定隨意化。造成這種分歧的原因，是因為中國小說誕生於街頭茶館，類似於說書人講故事，自然需要惹人愛的角色才能夠把故事講下去。

　　印度發展不起來，這主要還是由於整個印度的基礎設施，環境並不太好，再加上印度的經濟發展太過於緩慢，造成的一個現象。

　　印度共和國（印地語：भारतगणराज्य；英語：RepublicofIndia），簡稱印度。位於南亞，是南亞次大陸最大的國家。領土東北部同孟加拉國、尼泊爾、不丹和中國接壤，東部與緬甸為鄰，東南部與斯里蘭卡隔海相望，西北部與巴基斯坦交界。