1、科學表明聲波會反射、疊加，而牆壁表面一般做成凹凸不平或多孔的樣子可以有效的吸收聲波或者降低反射的聲波音量。
2、電影院放電影的時候會持續生成聲波，又因為電影院的室內空間比較大，會造成很大的噪聲。
3、影響觀眾觀看電影，所以大多數電影院的牆壁表面一般做成凹凸不平或多孔的樣子，這樣可以保證觀眾的觀影體驗。
1、科學表明聲波會反射、疊加，而牆壁表面一般做成凹凸不平或多孔的樣子可以有效的吸收聲波或者降低反射的聲波音量。
2、電影院放電影的時候會持續生成聲波，又因為電影院的室內空間比較大，會造成很大的噪聲。
3、影響觀眾觀看電影，所以大多數電影院的牆壁表面一般做成凹凸不平或多孔的樣子，這樣可以保證觀眾的觀影體驗。
導語：去電影院看過電影的人都知道，電影院的牆壁，要麼是凹凸不平的，要麼是有很多個孔，對此，大家都比較好奇，為什麼會這樣設計呢？到底為什麼大多數電影院牆壁做成凹凸不平或多孔的樣子？下面我們一起來了解電影院牆壁凹凸不平或多孔的原因。
為什麼大多數電影院牆壁做成凹凸不平或多孔的樣子
電影院牆壁做成凹凸不平或多孔
降低迴聲干擾。聲音在傳播的過程中，遇到障礙物就會反射回來，在一定距離內就會產生迴音，電影院的牆壁做成凹凸不平的牆壁就是讓聲音多次反射，不能再次傳進人耳，使電影的聲音更加清晰。
電影院的建築要求：
觀眾廳每座面積：甲等不宜小於0.80㎡，乙等不宜小於0.70㎡，丙等不應小於0.60㎡。
注：觀眾廳面積算至銀幕後的牆面。
視角視距
電影是透過視覺作用為觀眾所接受。視覺是人們辨別外界物體明暗和顏色特性的感覺，視覺在對物體的空間屬性，如大小、遠近等的區分上起著重要的作用。人們觀看35毫米常規電影時，因為畫面的面積較小，視覺條件只要求看全畫面和看清畫面，對視覺的空間屬性是無法區分的。但是寬銀幕、70毫米寬膠片以及其他大視野電影則是利用其畫面寬、視野大的特點，使觀眾的視覺作用接近實際生活，能利用視覺的空間特性，來區分物體的遠近、位置、物體間的距離等，從而有助於使觀眾產生真實感和臨場感。
人的單眼固定注視正前方的目標時所能看見的空間範圍稱為視野，而雙眼視野則較單眼視野為大。整個視野中中央視場是看得最清楚的部分，單眼對中央視場的水平視角為30°，雙眼為36°～40°，單眼和雙眼的垂直視角均為22°。中央視場的四周為邊緣視場，在水平方向可達180°，而在垂直方向可達75°。雖然觀看時的清楚程度從中央向邊緣逐漸降低。但正是由於這個邊緣視場使視覺在物體的空間屬性方向起了重要作用。因此，各種不同品種電影對視角大小的要求是不一樣的。
電影院視角的要求決定了觀眾對銀幕的距離，即視距。邊座觀眾的斜視角是根據觀看畫面時所產生的畸變的程度來決定的，以將畫面的畸變限制在允許的範圍之內。
地面坡度
第一排觀眾座位地面離銀幕畫面下緣的高度稱為設計視點。中國國家標準對35毫米電影系列的設計視點定為2±0.5米。但各品種的電影對視點高度的要求是不同的，如大視野電影由於畫面高度很大，一般設計視點均較低。以免觀眾的仰視角過大而感到不適。最低視點高度只距地面15釐米。視點的高低直接影響觀眾廳地面的坡度，視點高則觀眾廳地面的坡度升起較緩，若視點逐漸降低，則地面坡度隨之逐漸變陡，所以視點越低，地面坡度越大。但視點低固然視覺條件好，又會因地面坡度不可能升得太高而受到限制；視點高雖可降低地面坡度，但太高又會使視覺條件太差而不符合要求。
視點高度決定之後，可以相鄰兩排觀眾視點的距離與視線超高值C所形成的兩個相似三角形計算出相鄰兩排的高差，這樣逐排計算直至得到最後一排的地面坡度的標高。視線超高值C是人眼到頭頂的平均統計值，C值一般採取12釐米。在35毫米普通銀幕電影的地面坡度設計中，若中區前後排座位錯開排列，則C值可按每兩排12釐米計，以降低地面坡度，其原理是按錯位後，後排觀眾從前面兩個觀眾頭部的空隙中來觀看畫面。但在大視野電影的地面坡度設計中其C值應以每排12釐米（或10釐米）計，因大視野畫面很寬，已無法從前排觀眾兩個頭部的空隙中去觀看。
觀眾廳座席應符合下列規定：
一、座椅扶手中距：硬椅不應小於0.48m，軟椅不應小於0.50m；
二、座席排距：短排法硬椅不應小於0.75m，軟椅不應小於0.80m；長排法硬椅不應小於0.90m，軟椅不應小於0.95m；臺階式（散座、樓座）的座席排距應比上述值適當增大；靠後牆最後一排的排距應增大0.12m。
電影院
每排座席數應符合下列規定：
一、短排法：兩側有縱走道且為最小排距時，每排座席數不應超過22個，以後排距每增加50mm，可增加2個座席；
二、長排法：每排座席可增至50個；
三、僅一側有縱走道時，上述座席數相應減半。
短排法兩個橫走道之間不宜超過20排；靠後牆不設橫走道時，其前面的一個橫走道與後牆之間不宜超過10排。
座席應按弧線或與弧線近似的折線佈置（小型可按直線佈置），或兩種方法混合佈置。觀眾廳正中一排或1/2廳長處弧線的曲率半徑一般等於銀幕至最後一排的水平距離。
優質區的劃分辦法各異，但一般來說座位區的中心都是優質區。
每排座位通常都按弧形排列，這主要是使來自放映機的光線射到銀幕上以後反射到觀眾的眼中，即利用反射角等於入射角的原理，使觀眾能夠最大限度地得到來自銀幕的反射光。
觀眾廳走道除應按每百人0.6m分別計算寬度外，尚應符合下列規定：
一、短排法的中縱走道淨寬不應小於1.0m，邊走道的淨寬不宜小於0.8m；橫走道的通行寬度不應小於1.2m；
二、長排法的邊走道不應小於1.2m。
觀眾廳坡地面最大坡度不應大於1:6。超過1:6時應採用臺階式地面；走道坡度為1:10至1:6時，即應採用適當防滑措施，超過1:6時應採用踏步。
門窗是一個家庭或者公司與外界連絡的最主要的通道，它的大小，直接關係到居家是否舒服或者辦公是否處在最佳狀態。現在，各式各樣的門窗令人眼花繚亂，一般人根本就不知從何選擇。門窗的大小，位置，形狀，都需要細細考量，缺一不可。
對於辦公室門窗和居家門窗的設計使用應該講究風水位理學原理，鄭博士說風水今天特別談談門窗的問題。
門窗的哪些問題會影響家庭或公司？
一、門窗大小要恰當，太大或太小都會出問題
過去有句老話：“家宅門略小，旺；家畜門略大，旺！”說的是住家的門略小些，成為漏斗形，能裝錢財；而家畜的門則要大些，以便家畜繁殖、興旺。實際上，鄭博士認為門窗過大或過小都不合適。屋大門過小，謂之閉氣——主病；屋小門過大，謂之洩氣——漏財。門窗適當，才是吉宅。而窗戶的設計並非越大越好，必須以屋內空氣的對流為重點，也就是說窗戶要對開，例如：南與北相列，或東與西相對的位置各開一個窗戶，如此屋內空氣才會流通，居住者也才能健康無礙。通常而言，大房間應開大門，如臥房、起居室或客房，小房間應該開小門，如浴室或廚房，因為大門會壓小門，如果浴室的門太大，會發生健康及生育問題，並會使宅內人員健康受影響。
二、窗戶與門的數量要恰當
窗戶與門的數量是否合適，足以影響家庭或公司企業員工的和諧。比如當二個窗戶已夠用時，三個或三個以上窗戶會使人員不和睦——多嘴多舌。窗戶多，意即子女之間、員工之間互相批評與爭吵，甚至與父母爭吵。如果窗子太大，也會發生人員不安。需要調整，比如：子女不聽父母的話、公司員工紛爭多。則需要把較大的窗戶分成細格或裝以單塊玻璃則為吉利。現在很多公司的寫字樓採用四面都是落地窗的設計，你會發現，這些公司內部人事關係都很緊張，除非這些落地窗有窗簾遮擋予以化解。
三、大門或窗外若對著凶地不恰當
從理想角度來看，大門或窗外不能對著凶地，如醫院、殯儀館、墳地、監獄、廟宇、屠宰場、垃圾場、色情場所等。另外，房屋的正面、大門、窗外都要避開高塔、電線杆、燈杆、長杆。否則，肯定導致健康和人員上和諧的障礙。有句老話大家也肯能聽說，就是“大門不能正衝虎頭或煙囪”，什麼是“虎頭”呢？鄭博士告訴你：虎頭就是指另一座建築物的尖角或者是特殊的建築物，如果大門或主窗面向著正牆角或突出的建築物，就好像正列一把尖刀，煞氣很重。煙囪所排出的是汙氣、廢氣等煞氣，都應該避之，避開不了就需要根據具體情況來化解。
四、屋宅內門排列要恰當
大門乃屋宅納氣之口，宜整清明亮，不宜堆積雜物，以免阻礙氣運。屋宅內兩扇門可直接互為排列，但不應重疊正好相對，重疊而平行的兩扇門應該避免。兩扇門相對，這會損害健康、事業發展。兩扇門相咬，會使人員勾心鬥角。如果開門就可看到另一房司的情景，則會擾亂磁場。
五、窗戶開向要恰當
一般而言，鄭博士認為向外開的窗戶最佳，它可加強居住者的氣和事業機會，這樣大量的氣進入室內，開窗時可使室內濁氣外流。反之，向內開的窗戶，對氣和事業都不好。當窗戶開啟時最好沒有任何礙物破壞氣的流通。
六、門窗方位要恰當
門窗的方位有助於屋宅內人員的運勢好壞、情感婚戀。中國傳統位理學認為：基於易經八卦的八個方位，朝向八種方向的門窗，具體情況也會不一樣。比如：向北的門使公司業務興隆，向南的門易於成名，向東的門使人員相處良好，向西的門則惠及子孫或公司員工，向東北的門代表智慧學術上的成就，向西北的門利於向外發展，向東南的門有利財運，向西南的門則喜得佳偶。
一般來說開窗的方向應注意以下幾點：
第一，向東開窗大吉，東方陽氣充沛，風水上稱為紫氣東來。
第二，向北開窗因北方在風水五行上，屬於陰水，向北開窗陰煞易入，不利健康。
第三，向南開窗，若見屋角、天線、枯樹、廢棄物、尖石等不利住者，易患眼疾。
第四，開窗若面對有三個尖峰似的建築物，在風水上稱為面列火形山，可能會導致官災是非及車禍、家庭人員傷亡等等。
總之，門窗的風水學問很多，鄭博士也曾經講過相關知識，看過鄭博士博文的朋友們都記得這麼一句話：“寧修十座墳，不打一扇門”。足可見門窗風水對於住家或公司企業的重要性。