港澳同胞代表了一種不知從何處來，不知到何處去的動盪感，而無論是人們的愛情還是民國時期的命運，實際上都是帶著這種動盪感的。港澳同胞還能表達歷史感和厚重感，在對應的場景下準確表達導演的思想觀念，所以姜文娛樂中主演總是港澳同胞。
港澳同胞代表了一種不知從何處來，不知到何處去的動盪感，而無論是人們的愛情還是民國時期的命運，實際上都是帶著這種動盪感的。港澳同胞還能表達歷史感和厚重感，在對應的場景下準確表達導演的思想觀念，所以姜文娛樂中主演總是港澳同胞。
姜文不喜歡拍現代的東西，他喜歡拍亂世，抗戰、文革、北洋，只有在極端的歷史環境下，才更能表現人物的命運的激盪，想象力不受制約，主觀現實主義：這是姜文電影一直秉承的一個理念，其實這個定義很好理解，首先姜文的電影是很主觀的，他會去捕捉自己迷戀的事物，喜歡提純，不喜歡髒亂差，他會根據腦海的想象改變客觀事物，比如仙人掌上要長橘子，把動物的皮毛染成他認為該有的顏色，甚至不惜工本把整個大地的泥土都給著上了橙紅，《讓子彈飛》裡姜文把月亮弄的離譜的大，前景的萬民傘一把把倒掉，很給力。他比國內任何一個導演都熱衷於去拍特寫，就這一點讓姜文更加國際化，因為這樣能更精準直觀的傳達人物的情緒。
該片透過相對時間和空間的環境的虛構，塑造了一群屋頂上的中國人，體面的中國人，嚴格來說姜文想寫出一種體面感。
從來沒有一個導演能夠從這樣一個角度把北平的屋頂意像揭示得這麼好，四合院的屋頂，在上面飛簷走壁，還要騎腳踏車，還要飛來飛去，這種充滿了北平的懷舊氣氛，特別好，令人震撼。尤其是體現了姜文導演想象力。姜文導演在中國的導演裡面是最富有想象力的。
每一部姜文電影中間都有被傳媒誤解之後姜文真正的內心世界：很敏感，不一定是不自信，姜文用自己的電影抵抗這種現實，姜文在這裡面不斷的找自己對於現實的理解。
姜文導演鏡頭下的老北平令人著迷，電影中那個不堵車、下著大雪的北平真美。整出電影就是一首屋頂的詩，有勁，深情。
該片是貼著姜文標籤的一壺烈酒，快意恩仇、辛辣有勁，暴力美學恣意於冰雪北平，飛揚於屋頂之巔。