為什麼感覺火影前半段比後半段好看

　　前段基本上戰力平衡不開掛，打不過就是打不過，熱血向讓人看著很激動戰鬥也是完全想不到下一步會是怎樣，策略也很好，分析敵人弱點在擊破，而後半段，打著打著來個回憶，連貫不起來，找不到了那種熱血沸騰的感覺，而且後期鳴人的戰鬥只靠嘴遁，打個佩恩長門說得有理有據的，鳴人就只靠個嘴遁讓長門以死謝罪 。

　　剩山圖。富春山居圖前半段現收藏於浙江省博物館。富春山居圖是元代畫家黃公望於1350年創作的紙本水墨畫，中國十大傳世名畫之一。富春山居圖被譽為“畫中之蘭亭”，屬國寶級文物。

　　《富春山居圖》原畫畫在六張紙上，六張紙接裱而成一副約七百公分的長卷。而黃公望並沒有一定按著每一張紙的大小長寬構思結構，而是任憑個人的自由創作悠然于山水之間，可遠觀可近看。

　　這種瀏覽、移動、重疊的視點，或廣角深遠，或推近特寫，瀏覽過程中，視覺觀看的方式極其自由無拘，角度也非常千變萬化。

　　《富春山居圖》山石的勾、皴，用筆頓挫轉折，隨意宛然天成。長披麻皴枯溼渾成，功力深厚，灑脫而頗有靈氣。全圖用墨淡雅，僅在山石上罩染一層幾近透明的墨色，並用稍深墨色染出遠山及江邊沙漬、波影，以濃墨點苔、點葉，醒目自然。

　　整個畫面林巒渾秀，草木華滋，充滿了隱者悠遊林泉，蕭散淡泊的詩意，散發出濃郁的江南文人氣息。元畫靜謐蕭散的特殊面貌和中國山水畫的又一次變法賴此得以完成，元畫的抒情性也全見於此卷。

　　飛段出身於有“忘卻戰爭的村子”之稱的湯隱，是個隨著戰爭消失而戰鬥力縮減的村子，也是個有富饒自然資源的村子。忍者出身的飛段十分渴求戰爭，對和平主義的湯忍村滋生出的焦躁，被新興宗教加金教看上也是必然的。殺死周圍的人，其大部分教義都肯定飛段的意志，飛段的不死之身並非與生俱來， 是加金教禁術實驗的第一個成功案例，飛段所受的並非祝福而是詛咒，詛咒的力量隨著殺戮而持續。