獨具一格的民居建築崖窯與箍窯

　　在我國的寧夏自治區，窯洞是最具有象徵意義的，它是陝北人們的象徵，窯洞承載了陝北人們過去的記憶，不要認為窯洞會很悶熱，經過陝北人民的改造，窯洞也成為了他們冬暖夏涼的住所。下面的寧夏文化為您來更多關於崖窯與箍窯的更多內容一起來深入瞭解吧。

　　回族群眾挖崖窯多在山塬梁峁處剷出一個斷面，然後掘窯洞。掘窯洞有專門的“窯匠”。有的剷出的斷面大，有的斷面小，小則能挖三孔窯，大則能挖五六孔窯。窯洞的樣式為底方頂圓，大小視其土質而定，土質堅硬則窯洞可挖得大些，土質鬆散沙化則要挖得小些。土質好的窯洞一般深為十二米左右，寬三至四米，高三米有餘。洞口多用土坯或石頭砌成，並鑲一門兩窗或三窗。回族人的窯洞一般中間一孔為主窯或叫客窯、大窯，邊上的一孔為火窯，供做飯和居住用。

　　火窯一般都是進門後，在左側或右側，炕連著鍋臺。中間有土坯砌的梯形高低牆。炕和鍋臺同用一個大煙囪，炕角還有一個控制炕的溫度高低的洞，可以插一塊板子。梯形高低牆上一般可放一盞燈，照明鍋臺和炕。火窯上側還有個小窯，叫套窯，安放石磨或貯存土豆、蘿蔔、糧食等。窯外上側喜歡挖一個高兩米左右，深四米左右，寬兩米的窯洞，回族群眾俗稱“高窯子”或“高樓子”。

　　高窯一般均為回族老人唸經禮拜的地方。有的在斷面兩側，挖兩孔小窯，作倉庫和牲畜圈。畜圈一般都有欄，廁所一般都在院外。為了安全，整個院子習慣用土牆圍住。回族群眾居住的這種窯洞，結構簡單，堅固耐用，節省材料，經濟方便，施工簡單，冬暖夏涼。

　　居住在地勢較平坦的川、壩、源、臺、平川的回族群眾利用地面空間，用土坯和黃草泥壘窯洞，回族群眾叫箍窯。箍窯技術性較強。首先要打好高一米四左右、寬七十公分左右、長五米左右的窯墩子，類似拱形的橋墩，俗稱窯腿子。一般並排修二孔箍窯需三個墩子，修三孔窯需四個墩子，以此類推。其次，要打好胡基。打胡基要選好土的溼度和土質。土質為黑黏土和黃土最好。

　　開始打時，要削一塊平整結實的舊石磨或石板、水泥板。準備好篩過的草木灰，待模子放在石板上後，要在石板的底部和模子的四周撒一把草木灰，然後再往模子裡填土。用腳踩實整成魚背形，最後用杵子夯實。回族群眾當中流傳有打胡基的順口溜，叫做“三鍁九杵子，二十四個腳底子”，說明打胡基的艱辛。

　　有了窯墩和胡基就可以箍窯。箍窯有專門掌楦子的師傅。先把拱形窯楦子架在窯墩子上，然後一層土坯一層草芥稀泥地箍。箍完後整個窯的形狀呈尖圓拱形，好似牛脊樑型。最後外抹一層黑土或黃土和麥草粗泥，晾乾後再抹層黃土和麥衣的細泥，使其光滑照人。

　　箍窯比較堅固，一般可住幾十年乃至百年，但箍窯比挖窯洞麻煩，每三五年需要在窯的外面抹層泥，否則遇到連陰雨就有塌的危險。箍窯一般並排修三五孔，其外形獨特、美觀、採光較好，冬暖夏涼。

　　1、作為施釉的方法是差別不大的，那個時期都是乾粉施釉，但是區別在釉質的配料上面，汝釉以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍色為主要，同還有其他的顏色，均有細小的開片。

　　2、鈞釉入窯一色，出窯萬千，釉具五色，豔麗絕倫，說明了鈞釉的顏色沒有一定的規律，這就是這兩窯瓷器釉面的最大區別。

　　哥窯為開片瓷，弟窯不是開片瓷。哥窯是宋代五大名窯之一，哥窯瓷器的特點是胎薄釉厚、釉面開片，即釉面佈滿龜裂的紋片，被譽為瓷中珍品”；弟窯特點為胎骨厚實、胎釉青翠、瓷器表面光潤純潔 ，被譽為青瓷之花”。

　　我國五代時期，人們創燒了龍泉青瓷”，人們用質如玉、亮如鏡、聲如磬”來形容龍泉青瓷。龍泉青瓷的製作在宋代發展至頂峰，期間龍泉青瓷又衍生出兩個小類： 哥窯和弟窯。

　　哥窯青瓷在燒造過程中，因為瓷胎膨脹係數比胎釉膨脹係數大，燒成之後的青瓷表面佈滿像裂痕一樣 的紋路，並且紋路各不相同，有鱔魚紋、黑藍紋、淺黃紋、魚子紋，本來這些裂痕是一種缺陷，但是因為出現了金絲鐵線”的效果，形成了一種殘缺美，於是聞名瓷界 。弟窯是不開片瓷，沒有裂痕、紋理者為上品，其出產的粉青釉最為珍貴。弟窯在燒造粉青釉的時候，在往瓷胎上的塗釉料時，塗在一些轉折部分的會比較薄，燒造完成後會形成出筋”現象。