1、對著陽光看，玉里有些雲霧狀的東西，一團一團的，象棉絮一樣。
2、玉的硬度很高，象金剛石一樣，所以可以在玻璃上劃出一道道的痕來。
3、玉是涼的，放一根頭在玉石上，用打火機燒，貼著玉的頭髮燒不斷。
4、光線照射法
把玉器放在自然當下進行照射，如果玉器的表面能夠發出自然均衡的色澤，顏色晶瑩剔透，則可以證明玉器的品質佳。當然，玉器可以分為多種，從視覺上帶給人的感觀享受也是有所差異的，具體還是要看什麼樣的玉。
1、對著陽光看，玉里有些雲霧狀的東西，一團一團的，象棉絮一樣。
2、玉的硬度很高，象金剛石一樣，所以可以在玻璃上劃出一道道的痕來。
3、玉是涼的，放一根頭在玉石上，用打火機燒，貼著玉的頭髮燒不斷。
4、光線照射法
把玉器放在自然當下進行照射，如果玉器的表面能夠發出自然均衡的色澤，顏色晶瑩剔透，則可以證明玉器的品質佳。當然，玉器可以分為多種，從視覺上帶給人的感觀享受也是有所差異的，具體還是要看什麼樣的玉。
“別抱怨，別自憐。所有的現狀都是你自己選擇的，而且當你在開口責怪這種現狀的時候，你其實已經享受過它帶來了的一切好處。”接下來，跟隨小編一起來城市文化看看良渚文化玉器採用什麼料？
良渚文化玉器所採用的玉料應出於當地，是一種含金屬閃點的不規則的雲母狀結構的透閃石——陽起石（透閃石之中的鎂離子部分被二階鐵置換，含鐵超過百分之二則為陽起石），用眼直觀地就可看清一條條、一片片、一塊塊雜亂無章、橫豎斜直的結構和節理，玉質斑駁不純，如果玉器在光線下不斷變換角度，就能明顯看到某一點、某一塊或某一片異樣的閃光。
正是這樣的結構和節理，良渚文化玉器多數呈現出紅、赭、棕、黑、黃、白等沁蝕碳化的斑斕多彩的顏色，明顯有別於其它地方的玉料和其它時期的玉器，因此很容易辨別，既便用良渚玉料改做別的東西，明人一見便知。
一般人會認為良渚文化玉器比較鬆軟，其實不然，如果侵蝕比較嚴重的那當然如此，若玉質儲存完好的，那可是幾乎鋼刀不入，其硬度達摩氏6.0左右。玉料的比重也較大，在3.0左右，手感沉甸甸的，即使是蛻化變質為“雞骨白”、“象牙黃”。
“雞骨白”玉器的“地張”可見雲母狀結構
新開館的良渚文化博物院，陳列著一塊碩大的當時遺留下來的璞玉，可供人撫摸察看，讓你近距離地接觸體驗。這塊玉料正好涵蓋了這一時期玉器的玉色玉質，有青白黃白，有淡綠深綠，有灰青鐵青墨青，還有氧化碳化後的赭紅、桔黃等色。放大鏡下可以看到，青白黃白色的那部份玉質純淨，以團狀結構為主，金屬閃點較少，這可能是最好的玉料。
綠色和青色的部份，則結構如以上所述一樣，那才是良渚文化玉器主要玉料。這種玉料受到侵蝕後，受沁氧化現象會因結構節理狀況而變化，沁紋沁溝沁色自然分佈、隨意表現。而採用青白和黃白色玉料的玉器，它們基本呈“雞骨白”、“象牙黃”和“南瓜黃”狀態，保持原來顏色原來質地的玉器，可謂鳳毛麟角，難怪有人認為此類玉料是岫巖玉。
從底色、線條顏色、線條變化來鑑定紫油梨。
方法一：看底色， 紫油梨的底色為黃紅褐色為多，紫、黑色料極為稀缺。整體顏色不單一，變化大。體現在珠子上的顏色由深慢慢過渡到淺再到深。且往往是幾種顏色交錯相融，給人感覺色澤豐富，就是說不出整體什麼顏色那種感覺，在不同光線下體現的主色也有所差異。
方法二： 看線條顏色，一般來說真正意義上的海黃（以定義為紅木為準，嫩格不列為此範圍）線條多為黑褐色，很多商家也用“線條清晰”或“紋理清晰”等字眼來形容紫油梨木製品。
方法三：看線條變化，黑褐線條有粗有細，線條走向曲折，變化不規則，但連線在一起。這是由於其心材向邊材擴張、材質發生“潛化”，肌理交錯；其次是海南島颱風多、致使樹木受外來力“擠壓”扭曲；再是樹枝分杈和活結“穿材”生長引起。