中國是瓷器的故鄉，瓷器的發明是中華民族對世界文明的偉大貢獻，在英瓷器 文中“瓷器”與中國同為一詞。大約在公元前16世紀的商代中期，中國就出現了早期的瓷器。因為其無論在胎體上，還是在釉層的燒製工藝上都尚顯粗糙，燒製溫度也較低，表現出原始性和過渡性，所以一般稱其為“原始瓷”。 瓷器脫胎於陶器，它的發明是中國古代漢族先民在燒製白陶器和印紋硬陶器的經驗中，逐步探索出來的。
有名的瓷器：《青花瓷》、《玲瓏瓷》、《粉彩瓷》、《顏色釉瓷》 等。
中國是瓷器的故鄉，瓷器的發明是中華民族對世界文明的偉大貢獻，在英瓷器 文中“瓷器”與中國同為一詞。大約在公元前16世紀的商代中期，中國就出現了早期的瓷器。因為其無論在胎體上，還是在釉層的燒製工藝上都尚顯粗糙，燒製溫度也較低，表現出原始性和過渡性，所以一般稱其為“原始瓷”。 瓷器脫胎於陶器，它的發明是中國古代漢族先民在燒製白陶器和印紋硬陶器的經驗中，逐步探索出來的。
有名的瓷器：《青花瓷》、《玲瓏瓷》、《粉彩瓷》、《顏色釉瓷》 等。
1、鈞窯瓷器的釉色特點
鈞窯屬北方青瓷系，鈞窯瓷器獨特之處在與它的釉是一種乳濁釉，釉內還含有少量的銅，不同與耀州窯，也不同與汝窯，燒出的釉色青中帶紅，尤如藍天中的晚霞。青色也不同於一般的青瓷，雖然色澤深淺不一，但多近與藍色，是一種藍色乳光釉，是青瓷工藝的一個創造和突破。
2、鈞窯瓷器的鑑別
造型，要全面研究鈞窯瓷器，必須瞭解鈞窯所處的歷史環境。正如前文所述，鈞窯的興盛與宋徽宗密切相關，他的審美情趣愛好，直接反映在鈞窯瓷器的造型之中。如尊、匝等仿古代青銅器的造型，與宋徽宗好古之癖相關，洗子等文具則與他愛好書畫相關，而花盆等則是為點綴艮嶽園林用的特定產品。
胎釉，宋鈞窯瓷器胎體厚重，顏色為淺灰或灰白色，因燒成溫度較高，故而胎體堅硬，敲擊時發出悅耳的金石之聲。元鈞胎體顏色多為黃白色，雖敲擊時也發金石之聲，但在感觀上給人一種粗松之感。
銘文，鈞窯瓷器底刻有“一”到“十”的數字銘文，並非所有鈞窯瓷器都有此銘文，這主要見於尊、盤、盆、奩和洗造型之上。其銘文為燒製以前刻上。據考古發現證明，數字為配套而刻，一號最大，十號最小。
1、宋代汝瓷釉下無氣泡。筆者曾用５倍、１０倍、５０倍放大鏡重複調查，３０餘件汝瓷，件件如此，無一例外。現代有的仿汝瓷相同沒有氣泡，因而能夠這麼說，但凡宋代汝瓷，釉下無氣泡；無氣泡瓷器，紛歧定是汝瓷。
2、宋代汝瓷的比重比現代汝瓷仿品的比重小。任何物體遇熱膨脹，遇冷收縮，汝瓷器透過近千年的熱脹冷縮，就會呈現物理學上的“膨化表象”，比重變小。筆者透過測驗，宋代汝瓷的比重在２.０－２.２之間，而現代汝瓷仿品則在３.０之上。
3、宋代汝瓷敲擊時，聲響消沉。由於汝瓷是高嶺土燒造的，佈局不堅密。現代汝瓷仿品敲擊時，則宣佈洪亮嘹亮的聲響。
4、宋代汝瓷有規範的蟹爪紋。由於螃蟹是立行，不是匍匐，在沙難上會留下一個個孤立的小洞，而宋代汝瓷立確是“汁中棕眼隱若蟹爪”。現代仿品則看不到這種蟹爪紋。
5、宋代汝瓷釉面反映淡淡赤色。由於汝窯釉料有紅瑪瑙成份，所以汝瓷釉面才幹反映出淡淡的赤色。現代汝瓷仿品，無論怎麼看，也看不到淡淡赤色。
6、宋代汝瓷器大多數是天青色。由於公元１１０７年，北宋徽宗皇帝在居室看到一隻天青色瓷器，非常高興，窯廠投其所好，所以大多數汝瓷貢品為天青色，即有粉青、卵青、灰青，都離不開天青這個基調。現代汝瓷仿品，還未仿出宋代汝瓷的天青色。
7、宋代汝瓷缺少玻璃質感而有玉質感。這是瑪惱釉的重要特徵。而現代汝瓷仿品則相反，有玻璃質感無玉質感。