1、顏色與顏色之間存在一定的內在聯絡，色彩調配也需要學習色彩之間內在聯絡。
2、色彩，明度，飽和度是色彩調配需要參考的三個標準。
3、關於色彩，紅黃藍是三種基本的底色，可以根據這三種顏色進行調配；明度及亮度，看顏色的鮮豔或深暗程度；飽和度則是要根據色彩之間的反應和變色程度進行觀察。
先觀察固有色以外的地方的色彩傾向，畫完最深的部分在調色盤的這個顏色裡稍微加一點淺的顏色偏紅加點硃紅，偏綠加粉綠，偏藍加鈷藍，一定要在原來的地方。另調顏色很容易與原來的偏離太大，不要加白，白色粉太重，暗部參粉，想再暗就很難。畫一筆上去後如果效果不明顯不要著急修改，水分幹後顏色會變淺。注意調以上顏色時千萬別大動作調整，筆上沾點後稍微調兩下就可以，這樣顏色會豐富一點，畫色彩最忌諱顏色不搭。
1、起稿時先用鉛筆、炭條，或直接用顏色確定位置和比例、物體間的前後關係和空間距離。不要畫得過重，更不要用橡皮擦改，以免損壞紙面，而影響著色效果。2．鋪大色調 觀察好整體色調和大色塊關係，儘快地薄塗，淡淡地鋪第一遍底色。一般都從遠到近，先畫背景。要根據新鮮的色彩印象大膽落筆，注意不要把定稿的色線蓋去太多。3、在鋪完第一遍底色之後，一般要待底色幹後才開始具體塑造，這是由於絕大部分的第一遍底色最後都要被覆蓋的。要用較飽滿的色彩，從畫面的暗部著手，從主體物著手，具體地描繪物體的特徵。4、在整體的統一中去表現細節，主要是對於位置在前面的主體物，要做深入仔細的描繪，以表現物象特徵和質感。5、在完成了細節之後，又回到整體的觀察和比較。對於過分追求的細節刻劃而破壞了整體色調的，必須調整、修改和加工。要注意物體的前後關係，前面的要具體，色彩豐富，遠處的相對要簡略、概括。
具體步驟如下：
1、新手用鉛筆構圖，畫畫功底強直接用顏料直接起稿；
2、構圖完後水粉是從重顏色開是鋪大色調，水彩相反；
3、對畫面主體物進行第一次刻畫，有存布的畫出大關係和大色調。再對其他物體進行簡單的刻畫；
4、回到整體畫面進行調整；
5、回到區域性進行精細的刻畫；
6、再回到大 ...
共有四個步驟：
1、起稿構圖。構圖大小、左右上下位置，直接影響到下一步和最終效果。在打輪廓時要力求形體準確，注意把握物體的個性特徵，抓住體面的轉折線，同時注意主次，突出重點，做到大小比例準確，空間位置適當，形體輪廓、結構、轉折明確，全域性整體合理。
2、鋪大色調。要從全域性著眼，迅速將基本色彩關係 ...
1、在作畫過程中，務必注意到整體統馭區域性。主次分明，防止區域性突出，喧賓存主；如果用水粉畫表現，可以先畫物體暗部和投影處，要注意到暗不等於黑，防止暗部畫成漆黑一團，要畫出暗部的透明感；如果用水彩畫表現，應力求體現水色交融，清新明快的特點，防止塗塗改改而出現灰、火、髒、亂現象。
2、美術生要有一定的時 ...
畫色彩的幾個要點 ：
一.學生畫色彩時，往往拿起筆就畫，特別是考試的時候，這是一種很不好的習慣，藝術需要創造，即使是寫生也要拿出一點時間構思醞釀一下，在腦子裡給自己設計一個“完成時的效果”。
二.即將動筆那一刻，要明確的認識到這組靜物的，明度關係。即所謂的暗調子還是亮調子等，色彩的明度，實際是色彩 ...
首先要觀察準罐子的固有色，固有色畫準了，再變化下罐子暗部反光與亮部邊沿的環境色，色斑使色彩在統一中富有變化。
調色方法：可根據具體罐子的顏色，調色時暗部一定不要加白粉，亮部如需要，儘量控制好白粉的使用量，以免使物體粉氣，沒有分量，再改就很難。比如加一些亮色替代也可以。
固有色：
固有色，就是物 ...
落筆前觀察圖片是左右結構，但右邊的河岸物體面積太小，為了使畫面左右平衡，將右邊的面積增大。遠景含糊不清需主觀把層次理清楚。房子可分為近中遠三組，將遠處的房子壓低加強空間縱深感。
鋪色時主觀將主體的房子純度提高，拉開對比，遠景以冷灰色為主，注意區分房子倒影的純度關係，倒影豎向用筆，水面橫向用筆。天空比水 ...
今天就和大家分享一下關於手繪色彩穀雨的繪畫過程，希望大家喜歡。
工具/原料水粉或水彩水粉筆水粉紙方法/步驟1第一步先用深綠色在紙的上半部分畫出一片綠葉。
2第二步在深綠葉子的後面畫出兩片淺一點的葉子。
3第三步在右邊再畫出兩片淺一點的葉子。
4第四步畫出葉子的梗。
5第五步用色彩藍色畫 ...