工具：
6B，2B，HB，2H鉛筆，素描紙，紙巾或擦筆，橡皮；
步驟：
1、起稿，定好上下左右的位置，先用“點”來確定上下位置!做到“上留天下留地左右要留邊”，然後用擦筆迅速地勾擦出是大的明暗特徵，開始一邊一邊地上調子，同時要注意頭頸的穿插位置從整體出發，放棄區域性細節!做到“大明大暗”的整體效果；
2、用簡潔的線條進一步確定形體的結構，例如頭髮，眉弓，顴骨，鬍鬚的明暗交界線，暗部的邊緣線始終要處理的虛一些，鬆一些，務必要做到“上實下虛”；
3、用最簡練的大線條，從明暗交界線向亮部推進；
4、用較為肯定的線條勾畫五官的邊緣；
5、將筆頭銷尖，目的是用淡淡纖細的線條描繪出亮部的灰調子；
6、經過最後半小時的深入，“回整體，到區域性，再到整體”，用粗放的線條再壓壓暗部的反光!習作完成。
1、首先畫出石膏素描頭像的頭髮。
2、在頭髮的下面畫出石膏像的兩隻耳朵。
3、再在耳朵下面畫出石膏像的面部。
4、再在面部上畫出石膏像的兩隻眼睛。
5、再在眼睛的下面畫出石膏像的鼻子。
6、在鼻子下面畫出石膏像的嘴巴。
7、再在頭部下面畫出石膏像的脖子和肩膀部分。
8、再在肩膀的下面畫出是高的基座。
9、大致輪廓畫好以後，再在整個頭像上打上底色，作為暗部區域。
10、最後再在石膏像上加上細節，我們的石膏頭畫素描畫就畫好了。
詳細步驟：
1、確定石膏像在畫紙上的位置，在頭像視線的前方應留有較大一些的空間，用長直線定出頭像的基本比例。落筆先找點，如外輪廓上下左右四個突出點，再連線成形後，定出頭頂到下巴，下巴到底座上面再至底面的幾段比例，定出頭部寬度、胸骨上窠的位置、底座寬度等比例關係。
2、勾畫出頭部大的形體結構和比例關係。善於運用垂直、水平、延長等輔助線，找準這些直線的傾斜角度即每個轉折點的位置。
3、鋪大體明暗階段應該注意虛實、層次關係。粗略區分受光部與背光部、主體和背景之間的明暗關係，根據明暗交界線，用大的塊面概括列象，使畫面初步形成大的明暗立體效果。
4、深入刻畫階段，一般部從暗部最重的調子部分開始，由明暗交界處向亮部過渡，畫出半明半暗的中間調子，深入刻畫的意義是儘可能充分地表現物件，在理解的基礎上深入，在整體關係中控制區域性。
1、先觀察這組靜物石膏的擺向，藥瓶和石膏的位置關係。
2、然後畫大形，包括投影的形狀，明暗交界線的位置。
3、畫第一遍調子，把所有的暗面都鋪一遍。
4、第二遍調子加重明暗交界線，投影加深。
5、把投影深入刻畫，加重，注意虛實變化。
6、把藥瓶和石膏的明暗交界線深入刻畫，明暗交界線強調加 ...
1、先用2B鉛筆起形，把幾何體用線條表現出來，抓準其透視結構
2、鋪整體大色調，確定幾何物體的素描明暗關係。
3、擦拭畫面沉澱調子，根據幾何體的體積結構走線來表示。
4、進行深入塑造，刻畫幾何體細節部分，調整畫面調子排線。
5、畫素描幾何體一定要明白物體之間的明暗關係，然後再進行深入刻畫， ...
1、確立構圖推敲構圖的安排，使畫面上物體主次得當，構圖均衡而又有變化，避免散、亂、空、塞等弊病；
2、形體結構用長直線畫出物體的形體結構，物體看不見部分也要輕輕畫出，要求物體的形狀、比例、結構關係準確。再畫出各個明暗層次，包括高光、亮部、中間色、暗部，投影以及明暗交接線的形狀位置；
3、逐步深入塑 ...
1、在充分觀察的基礎上，用概括的線條大致畫出物體的基本形狀、透視及比例關係。注意構圖不可頂出畫外或過小！
2、從暗面入手，大體塗出暗面色調，需要強調前面物體的明暗交界線，背景不宜畫得太多，太雜！
3、進一步調整各個物體結構的準確性，注意各個物體暗面不同的變化、灰面與暗面的銜接關係，背景要緊密結合物 ...
步驟為：
1、畫身體輪廓；
2、增加細節；
3、上色完成。
要注意：
1、小黃人整個身體是膠囊型狀，腦袋畫得比屁股圓潤一點。
2、小黃人的眼鏡和雙手，手畫自然一點。
3、增加小黃人的一些細節，如頭上的頭髮，衣服的裝飾還有嘴巴鞋子等。
4、小黃人的手只有三個手指頭。
5、 ...
步驟如下：
1、準備軟硬炭筆兩種即可，因為軟的炭筆結構比較松，適合初期打形體，不適合細部刻畫。但硬炭筆就不同，它比較硬，適用於做細部描繪。
2、結合木碳條或者炭精棒，用柳條燒製而成的柳碳條，筆色與鉛筆相似，但是附著力極差，不過濃淡變化很豐富，用來表現人體。炭精棒和炭筆筆芯為同一材料有黑、棕兩色，但 ...
1、清理基層
A、將基層表面的灰塵、油漬、油垢以及隔離物等雜物全部清理乾淨。
B、基層上的凹凸部分和洞口要處理平整、牢固。門窗框與牆邊的縫隙應根據不同材質的門窗分別嵌填密實。
C、基層應提前澆水溼潤，抹灰前表面不應有明水。
D、應先做好牆面、門視窗、柱子的護角。
2、抹灰工藝流程
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