簡析茅盾子夜的思想及藝術特點

　　民族工業資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和鬥爭，是貫串《子夜》全書的主線。環繞這條主線，《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發展、星火燎原的中國社會的面貌。茅盾是中國現代文學史上卓越的革命現實主義作家，他的《子夜》被稱為“中國第一部寫實主義的成功的長篇小說”（瞿秋白語）。《子夜》以其高超的文學史價值和社會學史價值，成為中國現代都市文學的代表作。小說以現代中國第一大都市——上海為中心，將紛紜複雜而具有重大歷史社會意義的生活現象，透過謹嚴宏大的藝術結構生動地表現出來，反映了三十年代中國社會的廣闊面貌。是茅盾作品走向成熟的代表作，也是中國現代文學的扛鼎之作。它從正面展現了30年代中國社會階級鬥爭的全貌並揭示出各個部分間的內在聯絡和發展趨勢，全書以買辦資產階級，民族資產階級，革命運動者及工人群眾為主體，結構規模宏大，人物關係複雜。

　　夏衍的三幕悲喜劇《上海屋簷下》創作於1937年3月。劇本巧妙地截取了上海弄堂房子的一個橫斷面，在一天的時間裡，同時展現了經歷不同、性格各異的五家住戶的命運，生動地刻劃了一群生活在半殖民地半封建社會的都市中心的小市民和小資產階級知識分子形象。五戶之間，既無血緣聯絡，又無歷史的恩怨，各戶有各戶人物的生活經歷和故事。這些故事，時而齊頭並進，時而交叉進行，在時斷時續中有條不紊地展開著。但它們之間又並非毫無主次。全劇宛如一幅自然和諧的真實社會風俗畫，散發著濃厚的生活氣息，顯示了作者現實主義的獨特風格。

　　1、新感覺派的創作題材：多取材於半殖民地大都市的病態生活，並透過描寫大都市生活中形形色色的日常現象和世相世態，暴露出剝削階級男女的墮落與荒淫、寂寞與空虛，為開拓中國現代的都市文學建樹了篳路藍縷之功。

　　2、新感覺派十分注重心理分析：提倡作家要“純客觀”地挖掘與表現人物的潛意識、隱意識活動，以及人物在特定環境中由某種客觀事物引起的微妙心理和變態心理。

　　3、新感覺派十分注重小說技巧的創新：新感覺派作家的創作都是起步於現實主義手法的。刻意移植和實驗現代派的新興技巧，有意識地把各種非現實主義的技巧運用到自己的創作之中。

　　4、借鑑西方意識流手法：打破了傳統小說的情節連續性和時序性，而以人物思想感情的發展或作者創作思想的需求為線索，來對情節和事件進行新的排列組合，構成了一種節奏起伏多變，情節跌宕多姿的小說世界。