簡述荒誕派戲劇的主要特徵

　　荒誕派戲劇的主要特徵：

　　荒誕派戲劇藉助於舞臺上出現的場景去表現存在的荒誕性，最大限度地調動一切舞臺手段把人類的惶惑不安呈現在觀眾面前。為了揭示人生現實的不合理性，機械可笑的動作，幻象的顯現，燈光和音響的作用都發揮到最大程度。尤其突出的一個特徵在於誇大物體的地位，讓大量的物體佔領舞臺空間，用來說明反理性的世界倒過來壓迫人的理性世界，反映了物質文明的高度發達與人的精神空虛的矛盾。

　　第二次世界大戰以後西方戲劇界最有影響的流派之一。它興起於法國，50年代在巴黎戲劇舞臺上上演了尤內斯庫、貝克特、阿達莫夫、熱內等劇作家的劇作。

　　這些劇作家在20世紀20年代流行的超現實主義文學影響下，特別是在阿爾託戲劇理論的影響下，打破了傳統戲劇的寫作手法，創作了一批從內容到形式別開生面的劇作。貝克特的《等待戈多》就是典型的荒誕派戲劇的代表作。

　　荒誕派戲劇在藝術上有以下幾個特點：

　　1、反對戲劇傳統，摒棄結構、語言、情節上的邏輯性、連貫性。

　　2、通常用象徵、暗喻的方法表達主題。

　　3、用輕鬆的喜劇形式來表達嚴肅的悲劇主題。

　　1、貝克特《等待戈多》，全劇講了兩個男人在等待戈多過程中發生的荒誕之事。

　　2、海明威《老人與海》，小說描寫了一位老漁夫在海上捕魚，經過了84天，他還沒有捕到一條魚，大家都說他運氣不好，不吉利，等到第85天，他決定去漁夫們從未去過的深海去打魚，以證明自己的能力和勇氣。在海上，老人發現了一條很大的馬林魚，它克服了重重困難，經過艱難的搏鬥，終於在第三天早晨，把魚叉刺進了馬林魚的心臟。在返回的途中，老人與到了鯊魚的五次襲擊，他用魚叉、船槳和刀子勇敢反擊。當他駕駛小船回到港口時，馬林魚只剩下一幅巨大的白骨架。