1、動筆之前要進行形體結構分析。描繪物體的外在形象，首先要了解它的內部構造及弄清內部結構對外部的影響，在此基礎上分析物體的外部形體特徵。瞭解畫面物體的形體構造後，就要考慮畫面的構圖。構圖是靜物寫生中重要的一步，它決定作品的成敗。
2、對被描繪物件進行全面的觀察，起稿要從大處著眼，安排好畫面構圖，使畫面主次關係明確，並注意黑、白、灰的佈置，形成既有對比又有統一的整體。確定好構圖後，按比例確定出物體的位置；同時，注意畫面的整體關係，保持均衡穩定又富於變化的效果。大的位置確定後，根據物體的形體結構關係，畫出每個物體的形象特徵，並劃分出大的體面關係。
3、在大的體面關係統一的基礎上，加強對每個物體的認識。根據形體結構分析的結果，對物體進行體塊的塑造，使每個物體都具有較強的體積感，著重表現大的形體關係。
4、這一階段的描繪，既要對物體進行深入細緻的刻畫，同時又要兼顧畫面的整體關係。要把握整體，不要平均對待畫面中的所有物體，要從整體出發去刻畫區域性物體，使其在整體中發揮各自的作用，把對整體有加強作用的區域性保留或進一步強調，把對整體有破壞作用的區域性進行大膽減弱甚至完全捨棄，使區域性為整體服務。
1、如果色彩的搭配運用得好的話，插花就成功了一半，我們應該根據季節的變化，來選擇不同的花材和色彩。如果是春季的話，可以選擇那種熱烈奔放、生機盎然的花卉；如果是秋季的話，建議選擇滿目金黃的那種，可以讓人有碩果累累的豐收的喜悅之感覺。
2、如果主花想用玫瑰的話，賓花可以選擇搭配劍蘭；如果想要用百合花做主花的話，那麼可以選擇以玉簪花作為賓花。這一個插花的原則主要體現的是，主花和賓花不能夠是形態相似、大小接近的花一起來搭配，不然就會賓主不分了。
3、如果我們的主花采用的是深紅色的花卉，那麼賓花建議配一點淡顏色的，如淡紅色就可以了，千萬不要選擇同樣的深紅色，這樣看起來主花和賓花的顏色很接近，或者賓花比主花的顏色還要深，那樣就會給人一種喧賓奪主的感覺，根本就是胡亂搭配，一點都體會不出主人的插花藝術水平了。
1、畫面要做到到位與拉開：“到位”的內容包括構圖、結構、特徵、形體、比例、朝向、節奏、力度等等，到位是一種基本功、一種能力，它同我們通常聽到的“準確”、“逼真”的意思並不完全相同。“到位”更多地是指主觀感受、藝術上的到位，層次要高一些，主觀的發展空間也大些，就是“真實”也只是藝術上的真實。“拉開”則是一種人文素質，一種主觀手段，“拉開”的內容包括∶藝術語言、形體特徵、黑白灰、主次、虛實、強弱、剛柔、濃淡、曲直、前後、疏密等，是更高意義上的簡化與歸納，它比“到位”又更加主觀、自由，是藝術家個體主觀能動性的精神表現，是一幅成功素描作品的重要指標，是風格的俗與雅、格調的高與低的主要區別所在。
2、“黑白灰”很重要。一些有經驗的學生會透過利用“黑白灰”手法來拉開畫面的關係，提升層次感和節奏感，花較少的時間爭取到最大的效益，除了整體畫面的黑白灰、明度關係以外，其畫面中每個物體或者頭像五官個體都是有黑白灰的層次變化的。
3、強調“特徵”。“特徵”包括在所表現的物象中，也包括作者所表達的藝術語言、風格。首先，形體結構與特徵結合起來，就可產生“象什麼”的第一印象，如某人看起來像蘋果、像冬瓜、像剪刀，成語中“骨瘦如材”，還有俗稱的“月兒眉”、“三角眼”、“大蒜鼻”、“櫻桃嘴”等等;還可以用“外形特徵”和“內形特徵”來描述;“外形特徵”可借鑑剪紙藝術某些技巧;其它的，如畫面陰影、空白、發須、衣領、布紋等，總之，你認為值得描述的物件及細節，都可以有意挖掘其特徵美;抓特徵美就是人為的主觀突出物件某些與眾不同的特點，或重視某些畫面可視的形，“寧過勿不及”，這樣“嚴重”地對待，促使畫面遠看有視、近看有“形”，大的整體、小的區域性都會顯得耐看，有分量。