細品陳家祠堂

　　陳家祠正門

　　剛進陳家祠，正當在仰頭觀賞繁複的瓦脊雕飾時，雨忽然就降臨了。這一場來得唐突的雨，把院子裡的遊人都趕進了廳堂或房間，幸好正在連廊中，不至於那麼慌亂。陳家的先人真是早有遠見，三進的廳堂全都有這樣的廊相連，即便遇了雨天，也可以從容在各進各廳之間穿行。下雨的緣故吧，屋頂纖塵不染，用鏡頭拉近目力所不及的雕塑圖案，得以清晰地欣賞這些屋頂簷角的磚碉、陶塑、灰塑。雨，也給鏡頭增添了別樣的幕簾，模糊了時間的分界，彷彿映出了百餘年前陳姓族人祭祀或者聚會的場面。

　　簷下的雕刻孤立了百年，風雲變幻間依然還在，不愧為奇蹟了。漫漫灑灑的雨織成了簾，淋溼視線。仰頭，看不到雨絲的起點，卻能透過雨的簾幕，注視屋簷，讓我先來個雨中感慨。

　　跨入陳家祠大門，首先感覺到它的闊大宏偉，大門出奇的大，屋頂出奇的高，開間出奇的闊。再往裡去，更是能深深感受其宏大的規模。嚴謹的佈局，雄偉的氣勢，巧奪天工的裝飾，無處不透出民間建築的富麗堂皇。

　　陳家祠的建築以及裝飾工藝在“三雕”、“三塑”方面有著高超的技藝。雕——木、石、磚；塑——陶、灰、泥。木雕廣泛應用在屏門、神龕、花簷、花欄、腳門、花窗、樑架等處，均是用名貴木材所雕刻。正門處的屏風由八塊組成，以王母祝壽、尉遲恭爭帥印、曹操大宴銅雀臺等為題材雕刻。大廳的四扇屏門分別雕刻了漁、樵、耕、讀的故事。中進聚賢堂的隔扇更宏大，共有12扇，雕刻著渭水訪賢、韓信點兵等人物故事。東西兩廳隔板窗還分別鏤刻有《三國演義》、《水滸傳》等故事。

　　陳家祠雕塑

　　石雕主要集中在大門、堂前等處。遠遠在外庭便能見到大門左右兩側大大的抱鼓石，基座雕以日神、月神和八仙。進得院內，聚賢堂前有一圈石雕欄杆，臺階兩旁的望柱頭雕刻成獅子，其他的望柱頭則雕刻成一盤盤果品。

　　磚雕主要集中在簷牆、墀頭、門楣、花窗等處。正門兩邊的簷牆上有六幅大型磚雕。這些磚雕以浮雕、圓雕、透雕等多種手法鑲嵌而成，層次分明，造型生動，氣勢磅礴，久看不膩啊。

　　陳家祠裡最令我喜歡的，其實是西廂的那些彩色玻璃。說是彩色，其實也就只有一種顏色，純淨的藍。藍色，是最為喜歡的顏色，在一派深色中很個性地展現，卻又相互融合，便更加的喜愛了。

　　藍色的玻璃窗格，與先前在石室大教堂以及西關大屋，還有清暉園所見到的彩色玻璃截然不同，那些五彩的顏色繽紛呈現，活潑又生動。而在陳家祠堂中偏於一隅的廂房，遇見這樣的藍色玻璃，頗給了我一些靜謐和沉穩的感覺，甚喜。

　　藍色的玻璃裝在窗戶格子和門格里，圖案無一格重複。大部分以藍為底色，圖案以在玻璃表面經打磨後來體現。站在屋內，透過玻璃窗格，一格格看出去，蜂飛蝶舞、鴛鴦戲水、鵲立枝頭、百花爭豔、遠山近水，一副副畫面鮮活了在眼前，甚愛。

　　有著藍色玻璃裝飾的屋子，是很中國式的古樸，再輔以這些古樸的藍、古樸的圖案來映襯，更是相得益彰。很想在椅子上坐坐，床前靠靠，可惜，這些以前的尋常傢什如今都成了寶貝，被隔離帶攔住，無法如願了，甚憾。

　　走出大門、走過外庭，回頭望，意猶未盡。

　　才華橫溢的處女座導演陳家明，為人有點娘娘腔，喜歡時尚、美好的事物，有一隻號稱花10萬元買的小狗，起名婉君。

　　超完美主義者，眼裡絕對融不進一絲的醜陋與不時尚。他在概念公司最大的勁敵就是醜女林無敵，他無法忍受林無敵的醜陋以及三番五次的“毀壞”自己的走臺秀。“我那脆弱的眼睛啊!”陳家明每次看過無敵之後都要哀號兩聲，另外嚴令禁止林無敵出現在他身邊方圓一米之內。

　　水瓶座：陳家洛，紅花會總舵主。

　　文武全才，書生意氣，風度翩翩，重情重義，有崇高理想，為國家民族甘願犧牲個人幸福，但缺少大英雄吞天吐地的大氣勢。

　　水瓶座的內心世界極為錯綜複雜，很難理解。給人的表象是樸實爽直，但內在心理總是在悖論和矛盾的境界中徘徊。有時會表現得異常冷漠和不近人情，以及軟弱。陳家洛就是如此，雖然文武全才，風度翩翩，重情重義。但內心卻始終存在優柔軟弱，於是導致不僅在政治上要失敗，無法率領紅花會推翻乾隆統治的滿清朝廷。甚至連愛情，他都沒有信心，沒有能力去把握。

　　陳家洛一開始傾慕於霍青桐，霍青桐武功智力都是絕頂之選，不僅美貌而且優秀，陳家洛沒有信心能把握得住。所以看見霍青桐和女扮男裝的李沅芷親密異常，他的自尊心受到了傷害，心中不是滋味。於是，他和霍青桐的感情夭折在萌芽之中。而香香公主，更為美貌，但見識上卻差了太多，陳家洛反而可以展現出自己的優勢長處，處處主動，剛柔並濟，英雄美人，才子佳人，正好合拍。可是陳家洛，要在國家大事和兒女私情中做出取捨，為了所謂大業犧牲個人幸福，將香香公主轉手奉給乾隆。最終心中的矛盾，葬送了三個人的幸福。