根據字帖的型別和時代不同有不同的筆：
以前的書家大多用硬毫筆書寫，到明清，書家寫的字越來越大，筆也有硬毫筆轉為羊毫筆，因為羊毫較長，宜於製成大筆寫大字；寫行書、草書一般用硬毫筆比較爽利，便於揮灑，易於起倒得勢；寫楷書、隸書、篆書用軟毫筆，易於滋潤飽滿。
根據字帖的型別和時代不同有不同的筆：
以前的書家大多用硬毫筆書寫，到明清，書家寫的字越來越大，筆也有硬毫筆轉為羊毫筆，因為羊毫較長，宜於製成大筆寫大字；寫行書、草書一般用硬毫筆比較爽利，便於揮灑，易於起倒得勢；寫楷書、隸書、篆書用軟毫筆，易於滋潤飽滿。
書法用筆是國畫、書法創作中的術語，是指用毛筆書寫有筋、有骨、有象、有勢的運筆手法。古人曾說過，用筆先求規矩入巧，精熟之後，自能美觀。具體是指毛筆在紙上或升或降（即用筆的提、按、頓、蹲）或縱橫運動（即用筆的過、挫、回、扭、轉、折）等手法，使所寫的筆畫方圓兼備，能隨心所欲的寫成工整美觀的字型。
1、擺筆。
在特大字的較長筆畫中，為強調金石澀辣之味，可以在一橫行筆時，增加上下移動。在一豎行筆時增加左右擺動，但都應增加適當的提按頓挫。
2、退筆。
適用於中鋒和側鋒，寫大字較長的行筆可增加適當的退筆，能增加屋漏痕之感。退筆的方法是在行筆中，筆鋒適當提按，斷斷續續加入較小的倒退動作。
3、顫筆。
用擺筆、退筆的方法加在一起，動作減少即成。
4、跳筆。
寫大字行、草，在一筆執行接近終了時，筆毫較乾的情況下，可將筆桿略提，但不可離開紙面，使它產生一些飛白的砂筆，隨後將筆沉下收住。可以產生氣勢和變化，給人以內含的力量。
5、擦筆。
草書偶爾用之，為造成黑白輕重，虛實枯潤節奏感，筆毫已幹仍然要把已寫的字或筆畫寫完，應把行筆的速度減慢，把壓力加重，用乾擦完成，收筆要停頓。
6、旋筆。
在落筆、行筆、收筆的某一階段，捻旋筆管，使筆畫出現圓渾而有變化。
7、滾筆。
在一撇的行筆階段，將筆鋒略偏，按前進的方向反滾，使之增強磨擦，造成蒼勁雄奇之感。
8、推筆。
如在寫“散氏盤”銘文的“三”字時，為避免筆畫雷同，中間一橫是由右向左推出來的。
9、拖筆。
狂草的較長筆畫中，為增加變化，在行筆中可偶爾變換筆鋒，加入順拖之臥筆，能產生砂毛之感。
10、槌筆。
松握筆桿以筆肚槌於紙上，方法象擊鼓槌，乾溼不定，狂草中之點或某些筆畫的開頭偶爾用之。
11、砸筆。
松握筆管，使筆桿有滑動感，將吸飽墨的筆頭，用力擲砸在落筆的部位，不可讓筆桿脫出五指，使墨花略有綻射，然後行筆，寫狂草書中偶爾用之。
12、揉筆。
在寫特大字時，為增強較長筆畫的變化和金石味，並突出結構部分，在運筆過程中將筆鋒微微揉動，如不規則地轉圈，並加上提按頓挫，能使骨力透徹。
13、撥筆。
寫碑體時，為強調內圓外方和體現碑版剝蝕殘缺感，可使筆鋒外露，在行筆時臥筆提按。