1、“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。”起首三句比較形象，委婉細緻地表達了作者在遭受深創鉅痛後的愁苦之情。
2、七組十四個疊字，猶如信手拈來，看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。
3、十四個字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語：“真是大珠小珠落玉盤也。”
4、 “尋尋覓覓”，是作者的動作行為，作者在經受了國破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊後，內心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛鬱悶，為了排解這一哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。
5、尋啊覓啊。想尋些什麼呢?不太清楚，一切都是那麼茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，常言說“人悲物亦悲”，在一個悲傷淒涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。
運用疊詞的詩句：
1、楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（《〈竹枝詞〉其一》劉禹錫）
2、千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。（《元日》王安石）
3、尋尋覓覓，冷冷復清清，悽悽慘慘慼戚。（《聲聲慢》李清照）
4、簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。（《浪淘沙》李煜）
5、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。(《登高》杜甫）
疊字在創作中獨具魅力，其特殊功能主要表現在如下幾個方面：
形象性，詩中疊詞運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特徵更加形象。確切性，疊詞既可以摹聲，又可以摹色，達到摹狀的修辭效果，使表達的意象更加確切。音樂性，疊詞可使詩的音律和諧，讀起來，琅琅上口。加強性，疊詞讀上去比較順口，而且起強調作用。
1、形象性、確切性、音樂性。
2、疊詞是詞和詞常常可以連起來用，以詞的形狀來判斷，有兩個要素為組成詞的單個字是同一個字；單個字的組成部分也要是同一個字或偏旁。
3、李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，向來受到人們的賞識。徐釚《詞苑叢談》：“首句連下十四個疊 ...
《聲聲慢》的詞眼為“愁”。聲聲慢，詞牌名。據傳蔣捷作此慢詞俱用"聲"字入韻，故稱此名。亦稱《勝勝慢》、《鳳示凰》、《寒松嘆》、《人在樓上》，最早見於北宋晁補之筆下。雙調，上片十句，押四平韻，四十九字；下片九句，押四平韻，四十八字，共九十七字，又有仄韻體，用"仙呂調"。李清照 ...
賀雙卿 ，凰臺上憶吹簫，寸微雲，絲絲殘照，有無明滅難消。
正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。
從今後，酸酸楚楚，只似今宵。青遙，問天不應，看小小雙卿，嫋嫋無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰還管，生生死死，暮暮朝朝。 ...
整首詞為：
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。
《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作 ...
重門疊戶：比喻地方多關口，易於防守；
連雲疊嶂：山峰高聳入雲，重疊連綿；
疊石為山：把石頭堆成山。指假山；
重巒疊嶂：山峰一個連著一個，連綿不斷；
挨肩疊背： 形容人群擁擠。 ...
藉助意象，寓情於景，疊字。
作品透過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己因國破家亡、天涯淪落而產生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。此詞在結構上打破了上下片的侷限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開頭連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情；下文點點滴滴又前後照應，表現了作者孤獨 ...
聲聲慢，詞牌名。據傳蔣捷作此慢詞俱用“聲”字入韻，故稱此名。亦稱《勝勝慢》、《鳳示凰》、《寒松嘆》、《人在樓上》，最早見於北宋晁補之筆下。雙調，上片十句，押四平韻，四十九字；下片九句，押四平韻，四十八字，共九十七字。又有仄韻體。
《聲聲慢》原名《勝勝慢》，最早見於北宋晁補之筆下。晁補之是蘇門四學士之一 ...