花鼓戲的特點，花鼓戲的主要特點

　　巴爾扎克說過：戲劇具有驚人的巧思匠心，而又一清如水。空氣在畫面流動，沒有一個人物閒著。花鼓戲由民歌而來，人們將其改編，漸漸地就成了花鼓戲。那麼花鼓戲的特點有哪些呢？本期花鼓戲文化帶你來看看。

　　花鼓戲初為“童子裝丑旦對唱”形式，表演內容多是農村青年的生活趣事，如《看牛對花》、《扯筍》等。後來，演員由原來的小丑，小旦2人對唱再增加1名小生，演唱形式也開始有了規範。

　　表演時，一唱眾和，以鼓擊節的打銅腔開始形成；由民歌發展起來的川調，亦具板式雛形。同時吸收湘劇中的伴奏曲牌和鑼鼓點子。繼之，演員中又增加老生、花臉兩個行當。此後，劇目逐漸增多，如《蘆林會》、《青風亭》、《山伯訪友》等等。及至行當基本齊全，聲腔體制漸趨完善，題材逐漸豐富。至此，花鼓戲作為區境的一個主要劇種，乃逐漸發展成熟。

　　形成與發展：益陽花鼓戲是湖南比較有名的地方劇種，已有200多年的發展歷史，以前亦稱楚劇。

　　花鼓戲的“正調（單句子）”長於敘事，亦善抒情，是使用得最多的一個曲調，在其結構上有重複與其承轉合兩種形式。它為五聲宮調式演唱哪個時演員根據唱詞，結構臨時轉調，這種唱法藝人們稱為“敗韻”，在湖南花鼓戲系統中具有鮮明的個性特點。由於“正調（單句子）”板式靈活，唱法變化多端，後又派生出了哀調、夢調、垛子、一字調等。

　　通城花鼓戲“西湖調（夾句子）”是一個敘事性較強的曲調，雖與長沙花鼓戲西湖調同宗，並且句式結構、調式相同，但由於各自強調的骨架音不同，故而行腔各異，加之不同的語言特點，地理環境和風俗習慣，無論從廣泛與否、唱法和風格乃至給人的直接感受個實際效果等方面都是有著明顯區別的。

　　花鼓戲中的“琴腔”是通城花鼓戲的主體聲腔，他是在保留梁山調基本特徵的基礎上與湘東北地區的語言、民歌、風俗音樂有機融合，發展成為具有極具特色，為湘鄂贛毗鄰地區人民群眾喜聞樂見的聲腔。

　　板式結構上“琴腔”除保持單、夾句子基本形態外發展產生了“兩板半”，類似“快板”的“緊板”和類似“導板”的雙悽頭單悽頭，以及梢腔的首尾擴大變化形式。從而增加了新的節奏層次和新的板式變化。故在湖南花鼓戲系統中獨樹一幟。

　　【結束語】戲臺是我們小時候玩耍的地方，那是我們滿滿的童年回憶。雖然那時候我們不懂戲劇是什麼，但我們被那表演深深地吸引了。

　　單機除塵器機組，捕塵器是一種體積小，除塵效率高的空氣淨化裝置。適合各種獨立的產塵點，靈活方便，就地集塵，就地處理，能有效地保證空氣的潔淨度。基本結構由除塵箱體，離心風機，濾袋（濾筒），集塵器及微電腦控制器等組成

　　首先粗顆粒粉塵被過濾器初濾而直接降至集塵器，微粒粉塵由過濾器捕集在外表面，潔淨氣體經過濾器濾芯過濾分解淨化後流入潔淨室，從而由風機從出風口排出。整個除塵過濾過程是一個重力、慣性力、碰撞、靜電吸附、篩濾等綜合效應的結果。

　　單機除塵器工作一段時間後，濾袋上的粉塵逐漸增多致使濾袋陰力上升，需要進行清灰，清灰完畢後，單機除塵器又正常進行工作。

　　河北梆子是中國梆子聲腔中的一個很重要的支脈。河北梆子表現的不僅僅是歷史的東西，也更多很好的反映了我們現實的生活。無論在哪一方面，河北梆子總是能有很大的進步。那麼河北梆子有什麼樣的特點呢？一起來看看吧！

　　唱腔分類

　　河北梆子唱腔分有生、旦、丑三行。屬於生行的小生、武生、基本都用老生唱腔，但不唱大慢板；屬於旦行的花旦、刀馬旦、彩旦、老旦等則用青衣唱腔，亦很少唱大慢板；淨行有一套自成體系的基本板式，有小慢板、二六、尖板、流水四種，但不甚完備；醜行也有一套自成體系的唱腔，除無大慢板外，其他板式俱全。

　　男女聲唱腔，採用同宮同腔，男演員唱來較為吃力。正調唱腔是微調式，反調唱腔為宮調式。唱腔中的四、五度大跳進，是旋律進行的突出特點。演唱上講究“顎嗽”、“噴口”、“砸夯”等特殊技巧，聽來慷慨激越，淋漓痛快。唱腔板式

　　高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的風格特點，河北梆子的唱腔，屬板腔體。唱腔高亢激越，擅於表現慷慨悲憤的感情。主要板式有慢板、二六板、流水板、尖板、哭板以及各種引板和收板等。

　　慢板有大、小慢板之分。大慢板是河北梆子唱腔中曲調性最強、演唱速度最慢的一板三眼（記作四分之四板式），多於青衣、老生行當，善於表現劇中人物的抑鬱、愁煩、緬懷、沉思等情緒。它不能自行結束，唱完後必須轉入小慢板。小慢板是一種用途很廣的板式，生、旦、淨、醜各行都可運用。這種板式既可用來抒情，也可用來敘事，是介於大慢板與二六板之間的板式和大慢板通向二六板的橋樑，但也常常單獨起板，自成唱段。

　　二六板基本分為兩大類，一為正調二六，一為反調二六，均屬一板一眼（記作四分之二）。

　　正調二六又有不同速度的板名：緊接在小慢板之後的，稱為“慢二六”，特點是曲調性較強，唱腔從容舒展，偏於抒情。用在流水板之前的，稱為“快二六”，特點是工於敘事。介於以上二者之間是中速二六，是二六板的主體。後者唱腔平易流暢，兼有快、慢二六板的功能、運用得最為廣泛。二六板可塑性很大，也極為靈活，既可用來抒發人物的多種感情，也可以用它溝通除大慢板以外的任何板式，因此可以說是河北梆子唱腔的核心。

　　反調二六俗稱“反梆子”或“反調”，既無起板，也無收板，不能自起自落，它的上承或下轉，均須經由正調二六帶入和接出，因此，不是一個完整的板式，卻善於表現人物的哀怨、悽楚之情。

　　流水板是河北梆子中有板無眼的唱腔，有整板流水與散板流水之分。整板流水節秦急促，字多腔少，幾乎是一字一板，甚至一板二字，因此被稱為“緊打緊唱”。散板流水比較自由，行腔的長短隨需要而定，可長可短，但在唱腔的進行中要不間斷地勻稱地快擊梆子，因此謂之“緊打慢唱”。兩種流水板主要來表表現人物的憤怒、焦急、倉惶等情緒。

　　尖板是無板無眼的散板唱腔。哭板也是一種無板無眼的散板唱腔，除開頭有過門，結尾處和以樂器伴奏外，在唱腔進行中間不託任何樂器。

　　唱詞以“三三四”十字和“二二三”七字句居多，偶亦有五字、六字及多字句。雖詞上下句的尾字，通常中同轍不同聲，多是上仄下平。在一大段唱詞裡，中間變換轍韻的情形偶然也有，但不多見。

　　表演程式

　　河北梆子的表演藝術，很講究程式規範，對劇中人物的思想感情、性格特徵的表演是藉助程式來完成的。在表演中，也常常運用一些雜技技巧，俗謂之“絕活”，這在短打武戲中，比較常見。

　　【結束語】如果你懂得一些戲曲，你能夠發現其中的奧妙，你不再是不喜歡它，而是一直都會追隨著它。