1、一件作品的固有力量從來不會被長期地埋沒或禁錮。一件藝術品可能被時間遺忘，可能遭到查禁，可能被埋進棺材，但威力強大的東西總要戰勝沒有過大前途的東西。 —— 茨威格
2、她應該增進知識。對安託瓦內特來說，的確到了認真讀書的時候了。一天兩小時不算太多，這會使她機靈些，讓她在一天二十四個時的其餘二十二小時中更有頭腦。 —— 茨威格
3、有許多時候，最簡單的和最無分歧的真理，在它能傳播以前須偽裝一下；最人道和最神聖的思想，得像小偷一樣戴上假面具和麵紗偷偷摸摸地從後門運出，因為前門有巡捕和當局的僱傭軍們看守著。 —— 茨威格
4、一滴油不可能平息波濤洶湧的大海；一個針尖般大小的國家不可能讓那些比她大千倍的國家永遠俯首稱臣。 —— 茨威格
5、將人生投於賭博的賭徒，當他們膽敢妄為的時候，對自己的力量有充分的自信，並且認為大膽的冒險是唯一的形式。 —— 茨威格
6、愛情的陶醉和戰慄，佔有的痙攣，探聽不到秘密激起的怒火，全都消逝得無影無蹤：只有愛情帶著憂傷甘美的滋味把他緊緊地摟住，一種已經幾乎沒有任何渴望、可是無比強烈的愛情。 —— 茨威格
1、他出賣了他的才能，做下文丐的工作，跟文學制造家合力生產，幫助造成輿論，變成了一個新聞界的妓女。——茨威格
2、幻想的天性富有永遠年輕的秘密。——茨威格
3、一件作品的固有力量從來不會被長期地埋沒或禁錮。一件藝術品可能被時間遺忘，可能遭到查禁，可能被埋進棺材，但威力強大的東西總要戰勝沒有過大前途的東西。——茨威格
4、戰爭的發生往往是由於玩弄了危險的詞句，由於刺激了民族的熱情。——茨威格
5、一種教條一旦控制了國家機關，國家就會成為鎮壓的工具，並迅即建立恐怖統治。任何言論，只要是向無限權力挑戰的，都必須予以鎮壓，還要扼住那持異議的言者和作者的脖子。——茨威格
6、寧可受苦而保持清醒，寧可忍受痛苦而思維，也勝似不進行思維。——茨威格
7、一個人的羞恥心在基本一點上被刺痛，那麼，它的餘波會在不知不覺中迅速傳到全身哪怕最遠處的神經末梢，只要輕輕一碰，偶爾一想，都能使一度感到羞愧的人重新感到數倍於前的痛楚。——茨威格
8、從來沒有例子證明好話能安慰飢餓的胃——茨威格
9、思想雖然沒有實體的，也要有個支點，一失去支點它就開始亂滾，一團糟地圍著自己轉；思想也忍受不了這種空虛。——茨威格
10、與戀愛相同，忠誠也常常會有被肚子左右的時候——茨威格
11、整個十八世紀，猶如先前的一切時代，一個國王有沒有性功能，一個王后多子還是不育，這是被看作公開而並非隱秘的事，被看作國家大事，合歡床實與“王統”攸關，國祚所繫。顯而易見，它同洗禮盤和棺材一樣，是人生的一個部分。——茨威格 12、聲譽有聰明的，也有愚蠢的；有公正的，也有不公正的；聲譽有短促的、輕率的、曇花一現的；也有緩慢的、艱難的、緊跟著創造後面羞怯而來的。有的聲譽凶多吉少，總是姍姍來遲，並耗盡了人的心血。——茨威格
13、她忘記了，或者不懂得，這種誹謗的毒液只要有一滴進入輿論的血液迴圈，就能像傳染病毒似地繁殖起來，即使最高明的醫生也對之無可奈何。——茨威格
14、恐懼是一面哈哈鏡，它那誇張的力量把一個十分細小的、偶然的筋肉悸動變成大得可怕、漫畫般清楚的影象，而人的想象力不從心一旦被激起，又會像脫韁的馬一般狂奔，去搜尋最離棄、最難以置信的各種可能。——茨威格
15、有先於死亡的死，也有超出一個人生活界限的生。我們和虛無的真正分辦界線，不是死亡，而是活動的停止。——茨威格
1、《灼人的秘密》，在《灼人的秘密》裡，一個十二歲的小男孩，被動地參與了一個登徒子引誘母親的全過程。在母性與情慾激烈交戰的過程中，雖然小男孩獲得了最後的勝利，贏回了母親，但他也捅開了那道通往成人之路的門，提前領略到了成人世界裡無處不在的謊言、欺騙、傷害與背叛，懵懵懂懂地意識到，原來這世上還存在著他們尚不明朗、清晰的“灼人的秘密”。
2、茨威格的文學活動從詩歌創作開始。早期詩集《銀弦》（１９０１）和《往日的花環》（１９０６）深受法國印象主義和霍夫曼斯塔爾、里爾克等人的影響。他的主要成就在傳記文學和小說創作方面，作品有《三位大師》（１９２０），為巴爾扎克、狄更斯和陀思妥耶夫斯基作傳；《羅曼·羅蘭》（１９２１）；《同精靈的鬥爭》（１９２５），為德國作家荷爾德林、克萊斯和尼采作傳；《三個描摹自己生活的詩人》（１９２８），為托爾斯泰、斯湯達和卡薩諾瓦作傳；《約瑟夫·福煦》（１９２９）；《精神療法》（１９３１），為催眠術發明者梅斯默爾、“基督科學”的創始人瑪麗·貝克艾迪、心理學家弗洛伊德作傳；《瑪麗亞·斯圖亞特》（１９３５）和《鹿特丹人埃拉斯穆斯的成敗》（１９３５）。他的傳記不拘泥於史實，著重表現人物性格。