蘇州彈詞伴奏樂器，必不可缺的兩個

　　“有些事，有機會做的時候，就去做，別等沒機會了，再去做，就來不及了；有些人，有機會珍惜的時候，就去珍惜，別等失去了，再去把握，就沒意義了。”

　　那麼，接下來我們一起來了解了解蘇州評彈伴奏樂器，必不可缺的兩個。

　　小三絃：

　　三絃：又稱“弦子”，中國漢族傳統彈撥樂器，其他少數民族受漢族文化影響，也有類似三絃的樂器。柄很長，音箱方形，兩面蒙皮，弦三根，側抱於懷演奏。音色粗獷、豪放。可以獨奏、合奏或伴奏，普遍用於民族器樂、戲曲音樂和說唱音樂。現代三絃是在傳統三絃基礎上改進而來，大三絃分60型、80型大三絃，分別於1960年和1980年研製成功，故而得名。

　　三絃的構造較簡單，可分為琴頭、琴桿和琴鼓三部分，由琴頭、絃軸、山口、琴桿、鼓框、皮膜、琴馬和琴絃等組成。多呈鏟形，是三絃的裝飾部分，一般都嵌有骨花或雕出紋飾，中間開出弦槽，槽側開有絃軸孔，三個絃軸置於琴頭兩側。琴桿為半圓形的柱狀體，平滑的表面是三絃的指板，上端嵌有山口，下端呈方形插入琴鼓中。

　　琴鼓又叫鼓子或鼓頭，是三絃的共鳴箱，它是在略帶橢圓形的鼓框上兩面蒙以蟒皮而成。琴馬置於蟒皮中央。琴絃使用絲絃或鋼絲絃，從高音弦起依次為外弦、中弦和內弦，外弦用子弦，中弦用二絃，內弦用老弦。三根琴絃的一端都系在琴鼓下面的菱形木殼上，另一端分別卷繞在三個絃軸上。

　　琵琶：

　　琵琶，被稱為“彈撥樂器之王”、“彈撥樂器首座”，是撥絃類弦鳴樂器。木製，音箱呈半梨形，上裝四弦，原先是用絲線，現多用鋼繩、鋼絲、尼龍製成。頸與面板上設用以確定音位的“相”和“品”。演奏時豎抱，左手按弦，右手五指彈奏，是可獨奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族樂器。琵琶，是東亞傳統彈撥樂器，已有兩千多年的歷史。

　　琵琶，是東亞傳統彈撥樂器，已經有二千多年的歷史。最早被稱為“琵琶”的樂器大約在中國秦朝出現。“琵琶”二字中的“珏”意為“二玉相碰，發出悅耳碰擊聲”，表示這是一種以彈碰琴絃的方式發聲的樂器。“比”指“琴絃等列”。

　　“巴”指這種樂器總是附著在演奏者身上，和琴瑟不接觸人體相異。在唐朝以前，琵琶也是漢語裡對所有魯特琴族（又稱琉特屬）彈撥樂器的總稱。

　　官方預言，這兩個星座五月複合機率超大

　　獅子座

　　五月份獅子座們的月亮合天頂，這對於感情的表達是一個很好的訊號。首先，月亮更多的會反映出我們的內心情緒和狀態，而天頂又會給我們提供一個很好的機會，就像開了外掛一樣，會更多的，在給行星力量加持著。月亮合天頂這一專案可以讓獅子座們焦躁的情緒變得更加平和，這段時間獅子座們從內心上的調整會趨於柔軟，也非常容易會懷念過去的感情，也會讓獅子座們更清醒的反思上一段感情中的問題，會學會換位思考，同時渴望去複合讓自己的內心有一個慰藉。

　　當然，月亮合天頂更尤為重要的是天頂的狀態會很好的推動月亮的發展，會讓獅子座們在生活中“邂逅”前任，種種跡象都表明著有複合的傾向。所以請想複合的獅子座們一定要在這段時間好好梳理內心，去和前任有一個很好的交流，抓住這次複合的機會哦！

　　雙子座

　　根據五月份的天象，可以看出水星正落入雙子座，而恰恰雙子座是水星的守護星座，同時這次金星逆行又迴歸雙子座。水星代表著我們的語言表達和想法思緒，金星型別則可以看出會有感情迴歸的狀態，尤其是和前任的聯絡會更加頻繁。而雙子座現在正水星入廟，可以很好的將自己的想法和思緒表達的清晰明瞭，這會給雙子在表達方面提供了源源不斷的能量。同時金星逆行迴歸雙子座，這會讓雙子座對待感情有著強烈的渴望，無論是和前任的發展，還是和曖昧物件的聯絡來看，都會有一個很好的結果，同時，金星逆行的狀態是將過去的感情重新推波助瀾，所以這對想複合的雙子座寶寶們來說是一個大好機會。

　　想複合的雙子座們，可以盡情的去打扮自己，好好發揮金星逆行的能量，同時也要多注意交流表達，這對單身的雙子座來說，無論是開啟一段新的戀情，還是和前任複合，都會有一個很好的進展。

　　說起中國的曲藝文化啊那可是說與說不完，先不說中國我的戲劇裡的核心京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇，為什麼呢？既然是中國的五大戲劇那肯定是被大家所瞭解了，今天小編要說點不一樣的，什麼呢，就是是大鼓書文化裡的京韻大鼓，希望大家喜歡。

　　京韻大鼓，漢族曲藝曲種之一。由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓發展而來，形成於京津兩地。河北木板大鼓傳入天津、北京後，劉寶全改以北京的語音聲調來吐字發音，吸收石韻書、馬頭調和京劇的一些唱法，創制新腔，專唱短篇曲目，稱京韻大鼓，屬於鼓詞類曲藝音樂。

　　京韻大鼓主要流行於包括北京、天津在內的華北及東北地區，是中國北方說唱音樂中藝術成就較高的曲種，同時在全國的說唱音樂曲種中也佔有相當重要的地位。

　　木板大鼓發展成京韻大鼓後，伴奏樂器在原來的基礎上，加上了三絃、四胡等樂器，伴奏結合唱腔託腔保調嚴謹自如。並將河間方言改為北京的方言，運用北京音系的四聲（陰平、陽平、上聲、去聲）說京白、唱京韻，演唱短段曲目。

　　吸取各種戲曲、雜曲的曲調，吸收了京劇的發音吐字與部分唱腔，借鑑京劇的表演程式，運用眼神、面部表情、抬手舉足的刀槍架式，形成一套表演身段。並採用了大量“子弟書”的曲本。京韻大鼓有以下特點：雅俗共賞的形式，剛柔並濟的風格，說唱結合的方法，一曲多用的唱腔和寫意傳神的表演。

　　京韻大鼓唱詞的基本句式是七字句，有的加入了嵌字、襯字及垛句。每篇唱詞約一百四五十句左右。用韻以北京十三轍為準，一個唱段大都一韻到底。其基本唱腔包括慢板和緊慢板。京韻大鼓是唱說相互兼顧，韻白講究語氣韻味。表演形式是一人站唱（解放後推出雙唱形式），自擊鼓板。主要伴奏一般為三人，所操樂器為大三絃、四胡、琵琶，有時佐以低胡。

　　京韻大鼓的唱腔屬於板腔體，可分為慢板、快板、垛板、住板。基本腔調為起腔、平腔、落腔、高腔、長腔、悲腔等。平腔適於敘事，高腔表現激昂的情緒，落腔則表現平緩輕鬆的情緒。

　　京韻大鼓具有半說半唱的特色，唱中有說，說中有唱。所以，唱詞在演唱中也佔重要的位置。唱詞基本為七字句和十字句，多為上下句的反覆，並且比較講究語氣韻味，與唱腔銜接自然。主要伴奏樂器為大三絃與四胡，有時也有琵琶。演員自擊鼓板掌握節奏。

　　京韻大鼓的伴奏音樂可分為“過板音樂”和“唱腔伴奏音樂”。

　　（1）過板音樂：是單純的樂器音樂段落，用在唱段開頭和段落之音的“過板”句與句中音或樂逗之間“小過門”比小過門還小的叫“墊點”。

　　（2）唱腔伴奏，可隨腔伴奏，又可用“基本伴奏點”。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸長，連結樂逗自由，對唱腔陪襯，此外還運用一些烘托氣氛，表現特定情節的伴奏段落，如”擊鼓罵曹“中的”夜深沉“曲牌。

　　【結束語】2008年，京韻大鼓入選第二批國家級非物質文化遺產名錄。駱派京韻大鼓的優秀傳人陸倚琴、劉春愛被認定為該遺產的傳承人。