謝阿蠻+唐代舞蹈名家

　　石小群版謝阿蠻

　　謝阿蠻，盛唐時歌舞名伶，唐代著名宮廷舞蹈家。臨潼人，原為民間藝人，後入宮廷。

　　唐玄宗李隆基是個歌舞行家，他當皇帝期間，為了適應其歌舞作樂的生活需要，宮廷樂舞機構教坊迅速擴大，樂舞藝人多達數萬人，其中名家雲集，高手如林，他們精湛的演技，傑出的藝術活動，激起了當時傾國士女如潮如狂般的熱情。在宮廷中有個樂舞技藝最傑出的女子叫謝阿蠻，為一時之秀，蜚聲藝壇。謝阿蠻擅長《凌波舞》，表現凌波池中衛宮護駕的龍女，在波濤起伏的水面上翩然起舞。該舞由唐玄宗李隆基作曲，楊貴妃彈琵琶，寧王李憲吹玉笛，李龜年吹篳篥伴奏。這些傑出的演奏家組成的樂隊，演奏技藝和水平可想而知了。謝阿蠻在美妙的仙樂聲中，飄然登場，表演獨舞，柔軟的舞姿，輕盈的舞態，似空中浮雲，又似晴蜒點水，表現龍宮中的仙女在波濤上飄來舞去，真可謂“凌波微步襪生塵，誰見當時窈窕身”？唐玄宗看了為之大樂，善舞的楊貴妃也稱讚不已，撩起自己的袖子，褪下手臂上金粟裝臂環，贈給謝阿蠻作為紀念。謝阿蠻因表演《凌波曲》一舞而出名，成為宮中最受寵愛的舞伎。據說，謝阿蠻雖名在樂籍中，卻於內侍省列冊，享受有正五品俸酬，是個極為特殊的人物。謝阿蠻是陝西臨潼縣東北新豐人，從小就入外教坊習舞，以色藝俱全選入內教坊，又得名師傳授。後因唐玄宗夢作《凌波曲》，謝阿蠻為之配舞，從此名振宮中。經過安史之亂以後，宮中許多樂舞藝人流落民間。唐肅宗李亨乾元元年，當了太上皇的李隆基，派高力士到民間尋找宮中樂舞藝人，像張野狐、謝阿蠻等人又回到宮中。

　　唐代繼承和融合了南朝的漢族傳統樂舞和北朝各民族樂舞，並在此基礎上創造了豐富多彩的唐代舞蹈。供欣賞、娛樂的表演性舞蹈如風格獨特的健舞、軟舞；具有統一、嚴謹結構的大型多段套曲樂舞大麴等，技藝精湛、傳播極廣。在民間節日裡有規模宏大、氣氛熱烈的自娛性歌舞活動如踏歌等。兼備了禮儀性、藝術性與欣賞性的宮廷樂舞燕樂如十部樂，大多以各民族國名、地名為樂部名稱，是具有濃厚地方特色和民族風格的樂舞。坐部伎、立部伎的內容，都是歌頌當時執政帝王的，舞蹈形式富麗華美,多采用傳統舞蹈。此外,寺院和民間還有具有一定欣賞價值的各類祭祀舞蹈以及帶故事情節的、有人物角色的歌舞戲如踏搖娘等。在唐代，王公貴族、文臣武將、文人學士都以表演舞蹈為樂，以精於舞蹈為榮。雖然專業歌舞伎人社會地位卑賤，但舞蹈藝術本身卻廣泛受到人們的重視。統治階級，特別是帝王本人對舞蹈藝術的喜愛和提倡，對舞蹈的發展起到了一定的推動作用。

　　中國兩晉南北朝時期，各民族大遷徙、大融合，樂舞文化大交流，為隋唐舞蹈藝術的高度發展準備了條件。581年，隋朝統一中國，結束了東漢以後動亂的局面；618年唐朝建立，進入中國封建社會的鼎盛時期，隋、唐兩代繼承和融合了南朝的漢族傳統樂舞和北朝各民族樂舞，並在此基礎上創造了豐富多彩的唐代舞蹈，開始了唐代舞蹈史。