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趙薇演的電視劇

趙薇演的電視劇

  1、《姐姐妹妹闖北京》 劇中飾演白小雪,講述了以為高考失敗南方姑娘,高考結束後來北京投靠老鄉展開一些了的故事。

  2、《雨天有故事》劇中飾演苗蘭,一部喜劇片,講述一個小品演員(夏雨天)的人生浮沉、事業興衰,和他身邊各類人的喜怒哀樂的故事。

  3、《還珠格格》劇中飾演小燕子,藉著林心如飾演的紫薇混入皇宮成為一個活潑、可愛、天真燦爛的假格格,後來經歷多事,成為真的格格。

  4、《還珠格格Ⅱ》 劇中同樣飾演的是小燕子,她是一個還珠格格,以前在街上賣藝,所以會點功夫,同時性格也非常活潑,不只是因為在青春少女期還是怎樣,她又非常叛逆,還有點任性。

  5、《俠女闖天關》 劇中飾演陸劍萍,劇中她身為兵部尚書的女兒,大小就被以男兒身來培養,性格是樂觀向上,遇到困難是越挫越勇,身懷一身好武功,是一位不可多得俠女。

  6、《情深深雨濛濛》劇中飾演陸依萍,在劇中趙薇飾演的一個正當青春年華的19歲的美少女,她與記者何書桓的愛情故事。

  7、《謝謝你曾經愛過我》 飾演譚雨薇,在劇中飾演的一個有責任的雜誌主編,沒有心機,不會暗算別人,不善於隱藏真是的自己,都快30歲了,卻沒有一次完整的戀愛經歷,不知初吻是何種味道的保守女人。

趙薇演過的電視劇

  1、1995年《姐姐妹妹闖北京》 劇中飾演 白小雪以為高考失敗南方姑娘,高考結束後來北京投靠老鄉展開一些了的故事。

  2、1996年 《雨天有故事》劇中飾演 苗蘭 一部喜劇片,講述一個小品演員(夏雨天)的人生浮沉、事業興衰,和他身邊各類人的喜怒哀樂的故事。

  3、《大魔方》劇中飾演 羅曼 開始是以一個護士的角色來展開劇情,後來慢慢發展成歌手的故事。

  4、1998年 《還珠格格》劇中飾演 小燕子 藉著林心如飾演的紫薇混入皇宮成為一個活潑、可愛、天真燦爛的假格格,後來經歷多事,成為真的格格。

  5、1999年 《還珠格格Ⅱ》 劇中同樣飾演的是小燕子 她是一個還珠格格,以前在街上賣藝,所以會點功夫,同時性格也非常活潑,不只是因為在青春少女期還是怎樣,她又非常叛逆,還有點任性。不過這個人物塑造的很好,很多人都喜歡。

  6、1999年 《老房有喜》 劇中飾演吉祥/李眉 她是一個打工妹,來自東北,因為謀生而來到上海打工。在劇中同樣是倔強、鬼點子多、很調皮,不過也很可愛,和蘇有朋飾演的蘇小鵬在老房是鄰居,中間發生很多事,後來與蘇小鵬走到一起,是一部愛情劇。

  7、2000年《俠女闖天關》 劇中飾演陸劍萍 這部劇相比以前趙薇演的電視劇的角色有很大的不同,劇中她身為兵部尚書的女兒,大小就被以男兒身來培養,性格是樂觀向上,遇到困難是越挫越勇,身懷一身好武功,是一位不可多得俠女!

  8、2001年 《情深深雨濛濛》劇中飾演陸依萍 各位在看該劇的時候,有沒有看哭的,小編就哭了很多次。在劇中趙薇飾演的一個正當青春年華的19歲的美少女,她與記者何書桓的愛情故事,很是感人,在好幾集中,小編多次流淚。

  9、2005年 《京華煙雲》 飾演 姚木蘭 這個可以說說是趙薇的另一個角色轉型,在該劇中趙薇飾演的姚木蘭內剛而外柔,智慧與美貌並存,是個有勇有謀的奇女子。

  10、2007年《謝謝你曾經愛過我》 飾演 譚雨薇 在劇中飾演的一個有責任的雜誌主編,沒有心機,不會暗算別人,不善於隱藏真是的自己,都快30歲了,卻沒有一次完整的戀愛經歷,不知初吻是何種味道的保守女人。

  11、2006年《車神》 飾演 陳驍瀟 表面上是一個渾身充滿著藝術氣息、性格開朗、善良又獨立的廣告公司的藝術創作總監。但其她把所有不開心的事都往心裡藏,對愛情太過愚忠,將愛情永遠停留在一個死人身上,是一個可憐的女人。

  12、2009年《一個女人的史詩》 飾演田蘇菲 在劇中性格率真浪漫,耗盡了一生的光陰,來留住一個才藝恆華,清高傲慢的卻根本不愛她的男人。

  13、2015年《虎媽貓爸》 飾演 畢勝男 一個整天望女成鳳,對女兒極度嚴厲,做事也很乾脆的“虎媽”,她性格又十分倔強、獨立,在與丈夫在管教子女的心想觀念上完全不同。

趙薇演的丘清兒是什麼電視劇

  趙薇演的丘清兒是電視劇《康熙微服私訪記2》,該劇是由張國立執導,張國立、鄧婕、吳軍、侯堃、劉淼等領銜主演的古裝劇。該劇由《饅頭記》、《桂圓記》、《霞帳記》三個單元故事組成。

  《饅頭記》:康熙張國立飾五十年皇帝玄燁欲以私訪的形式看大好山河。未曾想反被地方豪強騙進金礦做苦工,康熙千方百計以一人之力除惡肅貪。《桂圓記》:康熙五十一年,聖上染病,吃假藥幾乎喪命,愈後康熙出宮,扮牙記私訪探明假藥害人,惡官容假,深感切膚之痛。《霞帔記》:康熙五十二年,宜妃鄧婕飾族人,借一霞帔做保護傘,鬻官賣爵,無惡不做,不講情面。皇帝斷了國舅爺的裙帶關係,要了他的命。

  該劇有意無意的借古說今,贏得了觀眾的共鳴,且審美價值不是體現在戲劇身,而是體現在了觀眾的內心需求上。自我滿足的根源一旦被揭穿,源於戲劇的滿足就會受到現實的擠壓,觀眾會體察到戲劇的滿足正在飄遠、消散,變得虛無起來。


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