《野菊花》主要描寫野菊的野性熱情和探索進取精神。作者寫野菊花，實際上是託物言志，為的是告訴我們一個生活的道理：活著就要勇敢，活著就要盡情。人生要像野菊花一樣有開放的態勢和拓展的行動，要在生命的執行裡發現自我，表現自我，實現自我。
本文以主要篇幅來表現和謳歌野菊花野性，她勇敢地開放，不懈地拓展，顯示出強烈的進取精神，這便是它的野性美之所在。
文章第二段用“密密匝匝”、“重重疊疊”，是為了寫淮河堤畔、大別山麓由野菊花織造出的夢幻神奇的織錦，而這些又把第一段的“滿山遍野”形象化了。
第三段寫到“幾番秋風秋雨秋霜”之後的紫燕、鴻雁、松柏、檀竹等景物的變化，是用以反襯野菊花鬥霜開放的特點。
文章第四段描寫了野菊花花朵的形態，文中用嚴掙”、“冒”、“睜”、“宣洩”、“毫無保留”等富有力度的詞語，表現了野菊花團結向上、開拓進取的精神。
第五段描寫了野菊花的枝條、葉片、宿根等的形態，表現了野菊花熱情奔放、熱愛生活的性格特徵。
樊花稼在野菊花這首詩中表達人生要像野菊花一樣有開放的態勢和拓展的行動；要在生命的執行裡發現自我，表現自我，實現自我。
野菊花！滿山遍野的野菊花！
花朵不過一分鎳幣大小，密密匝匝，重重疊疊，織造出淮河堤畔、大別山麓夢幻般神奇的織錦。分明是太陽和月亮的灼目滾燙的合金，讓造物主隨意傾倒潑灑在這裡，叫人心靈久久震顫。
幾番秋風秋雨秋霜，山野早已斂去了遼闊的綠色，只把灰脊背露在人間；紫燕和鴻雁的呼喚，杳然寂滅在江南的路上，留下了牛兒和羊兒的哞咩，在枯草敗葉間低迴…縱然是松柏，也已減色，縱然是檀竹，也已落魄。唯獨野菊花，卻以她野性的勇敢與進取，興起了開放的拓寬的金旗，“欲與西風戰一場，遍身空就黃金甲”。
1、作用：重疊音節能增強我們對語言的感受，使聽覺得到一種迴環往復的語音美感。疊音詞還能表現親切、愛憐的情感。文學作品中常常運用這種方法來表達深切的情意。
2、這首詩在十句中有六句用了疊詞開頭，“迢迢”、“皎皎”、“纖纖”、“脈脈”、“盈盈”，都是為了恰到好處地表達感情，用疊詞可以增強詩詞的音韻美，讓詩句更有美感，同時也突出了距離之遠，感情之細、柔、美。
3、我們唸的兒歌中就常見疊音詞。如：“小雞唧唧，小鴨嘎嘎。”擬聲疊音詞的運用，勾畫出清純可愛、生動活潑的畫面，表現出特有的生活情趣和可愛的形象。
1、《石灰吟》中的“吟”的意思：吟是詩歌的一種體裁，這裡是讚頌的意思。
2、石灰吟原文是千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閒。粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。
3、《石灰吟》這是一首託物言志詩，作者是明代詩人于謙。于謙是一位與岳飛齊名的民族英雄，又是一位廉潔、正直的清官。 ...
《出塞》這首詩中的“但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山”是千古名句，這是一首著名的邊塞詩，表現了詩人希望起任良將，早日平息邊塞戰事，使人民過著安定的生活的愛國憂民的思想。
詩人從寫景入手，首句勾勒出一幅冷月照邊關的蒼涼景象。“秦時明月漢時關”不能理解為秦時的明月漢代的關。這裡是秦、漢、關、月四字交錯使用， ...
《山行》古詩表達了詩人對於深秋時節的山林景色的讚美之情，作者歌頌大自然的美好秋色，也表現了詩人非常豪爽的精神狀態。把火紅的楓葉比作二月的嬌豔的花朵，非常的生動形象，表達了作者對於楓葉的讚美。
《山行》是唐代詩人杜牧創作的一首詩。此詩描繪秋日山行所見的景色，展現出一幅動人的山林秋色圖，山路、人家、白雲、 ...
1、《齊安郡中偶題》這首詩表達了詩人壯志難酬的哀愁之情。全詩描繪了一幅暮色蒼茫的景象，刻畫出滿溪荷葉隨風翻轉的靈動姿態。
2、詩人寓情於景，表面上寫綠荷之恨，實際上抒發的是詩人心中懷才不遇、壯志難酬的哀憤與愁情。
3、原文：
兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。
多少綠荷相倚恨，一時回首背西風 ...
《憶江南》這首詩表達了作者對江南的懷念與喜愛之情，全詩描繪了江南充滿生機的美麗春色，表現出江南在春天的迷人景色，流露出詩人對江南春色的懷念與讚歎。
《憶江南》分寫江南春色、杭州秋景和蘇州勝事，三首詞主旨相同而每首自具首尾，有一定的獨立性，而各首之間，又前後照應，脈絡貫通，構成有機的整體，顯示出作者謀篇 ...
1、表達了詩人對美好傳授的喜愛嚮往，也體現了古代勞動人民對真善美的追求，體現了古代節日的熱鬧氛圍。
2、嫦娥：此詩詠歎常娥（即嫦娥）在月中的孤寂情景，抒發詩人自傷之情。前兩句分別描寫室內、室外的環境，渲染空寂清冷的氣氛，表現主人公懷思的情緒；後兩句是主人公在一宵痛苦的思憶之後產生的感想，表達了一種孤寂 ...
【惠崇春江晚景（宋）蘇軾】
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
描寫了江南早春時節生機勃勃的春江景色：
竹林外有兩三枝桃花悄悄地開放了，鴨子在水中快活地嬉戲，因為它們最先察覺江水變暖了。水邊滿地是青青的蔞蒿，蘆葦剛長出短短的嫩芽。這不禁讓我想起，每當春江水暖 ...