1、鑑定方法：銅比鐵要重，比鋁合金等就更重；在底部等看不見的地方，用小刀刮開，若是銅，顏色是黃的。
2、風水上，銅葫蘆是十分常見的辟邪物件。銅葫蘆化煞擋災，用途廣泛。化病、避邪、調整不好的氣場，還可以在五行不好轉換時用於風水佈局。
1、鑑定方法：銅比鐵要重，比鋁合金等就更重；在底部等看不見的地方，用小刀刮開，若是銅，顏色是黃的。
2、風水上，銅葫蘆是十分常見的辟邪物件。銅葫蘆化煞擋災，用途廣泛。化病、避邪、調整不好的氣場，還可以在五行不好轉換時用於風水佈局。
1、看名款。明清時期銅手爐的名款，主要是這幾個名匠：張鳴岐制”潘鳳祥制”胡文明造”。字款大多在爐底正中處，鏨刻而成。字型是陰刻小篆體，真品字型，遒勁自然，圓滑灑脫，刻工顯得遊刃有餘。仿品字型刻板，粗糙，僵呆，淺浮，疲軟。張鳴岐是明代晚期，浙江嘉興人。他製作銅爐可與當時時大彬的紫砂壺媲美，當時就有大彬壺，鳴岐爐”的美譽。張鳴岐製作銅手爐，材質用的是水磨紅銅，銅質純淨，塑性好。張鳴岐製做銅手爐，用錘打工藝，捶打而成，手工打磨的不亞於機械拋光，用手摸之，使人感到細膩，滋潤有玉質感。他製作的銅爐，胎體厚重，上手有明顯的壓手感，可爐蓋又特別的薄，爐蓋和爐身嚴絲合縫，天然自成。爐蓋上的鏨刻工藝，非常精緻，鏨刻的紋飾精美細膩，美侖美奐，是難得一求的稀世珍品。
2、看材質。明清時期，名家制作的銅手爐，大多用的是材質純淨的水紅銅和紫紅銅。好的銅手爐，一定是好工製作，其紋飾工藝普通的銅材無法做成，只有好的材質，塑性才好。清代中晚期以後，許多銅爐都是仿造明代名爐，由於材質的限制，用的大多是黃銅和白銅，加上匠人的工藝水平低，所以清代中晚期以後仿造的銅爐，工藝粗糙，器形不規整。爐蓋和爐身，結合不緊湊，間隙大。
3、看工藝。銅手爐製造工藝，集其它藝術品工藝於一身。有鎏金，鍍銀，鑲嵌，雕刻，鏨刻，錯金錯銀，敲打，磨製等等。各道工序，都是手工製作完成，沒有多年的製作經驗和純熟技巧，是無法做好。
4、看紋飾。珍稀難得的銅手爐，其紋飾也非常稀少。明代銅手爐的紋飾，主要體現在爐蓋上，有花卉植物，也有幾何圖案，還有文字，紋飾精細，疏朗。明代銅手爐的紋飾，除了爐蓋上流行，爐身上紋飾較少，人物山水和動物的紋飾也比清代少。清代銅手爐較流行滿器紋飾，紋飾顯得繁縟細密，除了流行花卉植物，幾何圖案，文字紋飾外，還較流行山水人物，瑞獸紋飾。
5、看包漿。明代銅手爐，由於材質是紅銅和紫銅，所以幾百年的使用後，其包漿顏色錚亮油光，泛紫紅和紅黃，漆黑色；清代銅手爐，材質用的是黃銅和白銅，其包漿顯得乾澀，沒有油亮感。清代銅手爐包漿顏色，明顯不是明代銅手爐材質的包漿。
方法如下：
1、取樣。
2、全部氧化並製成溶液。
3、反覆提純含銅離子的溶液，然後生成沉澱，再製成乾燥的CuO或Cu2O或Cu粉即可，再計算銅的含量即可。
純度，指色彩的鮮豔度。從科學的角度看，一種顏色的鮮豔度取決於這一色相發射光的單一程度。人眼能辨別的有單色光特徵的色，都具有一定的鮮豔度。不同的色相不僅明度不同，純度也不相同。