關於寫父親的細節描寫不要名家的

　　正當我想甩開腳步狂奔時，他拽住了我的袖子——輕輕地卻又是強有力的。驀然回首的時候，見他蹲下身子，掏出揣在口袋裡的手。哦，丟三落四的我沒有繫鞋帶。他的手握住那兩根紅色的帶子，如此小心翼翼，像是帶子的那頭有我生命的搏動。他輕輕地打了個結，動作是如此笨拙，是啊，好多年沒幹這種活計了。照常的時間，爸搬出了那輛黑色的老腳踏車，我跨了上去，爸爸將雨衣套在身上，我鑽進紫色雨衣那尾後。爸爸滄桑的老臉，將雨衣繩繫好。天色開始作怪，原本不小的雨勢下成了暴雨，風吹得雨歪歪斜斜，外面白茫茫的雨瀑，我都不在意，在紫色雨衣下濺進來的雨水也成了漂亮的紫色露珠，狂風讓腳踏車搖擺不定。

　　細節描寫：

　　1、一見到父親，最引人注目的就是那燈泡似的頭，頭髮掉了很多，就像一片大沙漠，只有少許的沙漠綠洲。

　　2、那時頭髮濃密，高大的身材，挺拔得像一棵參天大樹。

　　3、臉上就像三國時張飛般的絡腮鬍子，黑黑的，硬硬的。

　　4、手掌很寬大，佈滿了清晰的紋路與微突的血管，還有手臂上密密的汗毛。

　　5、父親手上臉上皺紋是越來越多。

　　環境描寫：

　　1、父親靜靜地看著我如一座魏峨的高山，幾縷陽光不知何時偷偷跑到他眼中嬉戲使我看到溫暖的

　　1、父親這幅作品，採用的是照相寫實主義手法，這幅作品也是中國油畫史上前所未有的一幅巨幅頭像，它深深的打動了很多人；

　　2、它的原型，是大巴山的一位老農民，羅中立一直都認為是農民支撐著國家，農民才是支撐國家和民族的真正脊樑；

　　3、在油畫父親最後定稿時，還有一處細節的修改，我們能夠看到，在父親的左耳上，夾了一支圓珠筆，羅中立為了縮小這個圓珠筆視覺上的強度，所以把透視畫得特別大，基本上是正面透視的一支用竹杆套的那種帶圓芯的筆，那個時代很常用的一個圓珠筆的形象；

　　4、當時只有解放以後才有圓珠筆，舊社會解放前是沒有圓珠筆，這樣就體現瞭解放後的農民已經是有文化的農民了；

　　5、把一切藝術品都貼上政治標籤，是文化大革命期間最為流行的藝術思想，而圓珠筆這個細節深刻地詮釋了油畫父親，本身產生的歷史，它有著深刻的思想內涵和外延意義。