人生如戲，全靠演技。戲劇講述的就是人生，只不過是以說唱和舞蹈等方式結合而成的，這樣的表演方式逐漸地被人們所認可，登上了舞臺。民間有許多關於戲劇的傳說，那麼越劇是如何而來的呢？本期越劇文化為你揭曉。
“越劇”起源於“落地唱書”，後又有稱為“女子科班”、“紹興女子文戲”、“的篤班”、“草臺班戲”、“小歌班”、“紹興戲劇”、“紹興文戲”、“髦兒小歌班”、“紹劇”、“嵊劇”、“剡劇”等。第一次稱“越劇”，1925年9月17日，在小世界遊樂場演出的“的篤班”，首次在《申報》廣告上稱為“越劇”。1938年起，多數戲班、劇團稱“越劇”。但各戲報上的稱謂依舊不統一，記者與投稿者經常各用各的。
1939年，《大公報》記者樊迪民，兼為姚水娟之“越吟舞臺”的編導，受李白《越女詞》之啟發，兼考慮紹興是越王勾踐生聚教訓擊敗吳國的復興基地，而越劇發源地嵊縣是紹屬之一，又受越劇名伶姚水娟“我就是要越唱越響，越唱越高，越唱越遠”之豪言觸動，遂給茹伯勳編的《戲劇報》寫稿，刊出正名為“越劇”的動機和意義的文章，告諸觀眾。自此以後，各報“女子文戲”的廣告陸續改稱為“越劇”，新中國成立後，更是統一稱為“越劇”。
因越劇早期曾用“紹興戲劇”、“紹興文戲”為名，故有將越劇稱為“紹興戲”的說法，實是因當時無“越劇”之名而借用“紹興戲”之稱，但“越劇”實際上並非“紹興戲”。然因訛傳訛，越劇劇名的翻譯中也有了“Shaoxing Opera”一詞。但正規表述，對“越劇”劇名的翻譯，應是“Yue Opera”（亦有翻譯成“YueJu Opera”者），此稱謂已被越劇專業書籍及官方文件廣泛應用，亦被報刊媒體所接收並使用，而當日誤翻之“Shaoxing Opera”則成為了一個歷史。
1906年3月27日，嵊縣東王村香火堂前，由落地唱書藝人袁福生、李茂正、高炳火、李世泉等借用四隻稻桶墊底，鋪上門板，演出小戲《十件頭》、《倪鳳煽茶》和大戲《雙金花》（後半本）。這是中國越劇第一次登臺試演，越劇（最初稱“小歌班”）從此誕生，該日被稱為越劇誕生日。
1917年5月13日，小歌班初進上海，在十六鋪“新化園”演出，因藝術粗糙簡陋，觀眾寥寥無幾。後續有3班藝人來上海但均告失敗。在學習紹興大班和京劇的表演技巧後，藝術有所提高，1919年小歌班始在上海立足。
1921年9月16日，由費翠棠、顏煥亭等組成的戲班演出於第一戲院，當天，《新聞報》廣告首次刊出“紹興文戲”之名謂。
1921年9月至1922年，男班藝人相繼將劇種改稱“紹興文戲”，吸收京劇、紹劇的表演程式，向古裝大戲發展。劇目則受海派京劇影響，主要編演連臺本戲，在“大世界”、“新世界”等遊樂場以及茶樓、旅社、小型劇場演出。主要演員有小生王永春、支維永，小旦衛梅朵、白玉梅、金雪芳，老生馬潮水，小丑馬阿順、大面金榮水等。
1923年7月，嵊縣籍商人王金水請男班藝人金榮水回鄉辦第一個女班，招收13歲以下的女孩二十餘人。翌年1月14日，該女班在上海昇平歌舞臺演出，稱“髦兒小歌班”。
1925年9月17日上海《申報》演出廣告中首次用“越劇”稱之。
1928年1月起，女班蜂擁來滬。至1941年下半年增至36個。女子越劇的著名演員幾乎都薈萃於上海。報紙評論稱“上海的女子越劇風靡一時，到近來竟有凌駕一切之勢”。男班因演員後繼無人，最終被女班取代。
1931年底開始，一些女演員如王杏花、陳苗仙、呂福珠以及“東安舞臺”“四季春班”等先後來滬，但仍為男女混合演出。女子越劇在上海立足後，為適應環境和觀眾需求，以姚水娟為代表的一批越劇從業者進行了變革，稱為“改良文戲”。各劇團、班社競相編演新劇目。
1942年10月，袁雪芬以話劇為榜樣，在大來劇場開始改革。前兩年陸續聘請編導有於吟（姚魯丁）、韓義、藍明（流）、蕭章、呂仲、南薇、徐進等，多為年輕的業餘話劇工作者。他們把進行改革的越劇稱為“新越劇”。
1955年3月24日上海越劇院正式成立。劇院薈萃了越劇界一大批有較高藝術素養的編、導、演、音、美等專門人才，在中國黨為人民服務、為社會主義服務的文藝方向和“百花齊放，推陳出新”方針指引下，發揮了國家劇院示範作用。此外，一批集體所有制的劇團如“芳華”“雲華”“合作”“少壯”等也很活躍，在出人出戏方面取得不少成果。
1966年開始的“文革”，越劇受到嚴重的摧殘。一批著名演員、創作人員和管理幹部，受到迫害，越劇被迫停演。
文革後，越劇得到復興。1977年、1978年和1981年，越劇線上相繼創作演出了男女合演的《忠魂曲》《三月春潮》《魯迅在廣州》，塑造了現代史上毛、周、魯迅等歷史偉人的形象。在文革中被迫解體的區級越劇團，也部分得到重建，恢復了藝術活動。
越劇在影響遍及全國的同時，還走出國門，在國際上贏得盛譽，在國外被稱為“中國歌劇”。
【結束語】文化的流傳是從一個循序漸進的過程，戲曲是文化的一部分。越劇由興起到壯大，接著是衰退，最後到復興，這些都深深地烙在了歷史的長河裡。