霧天拍攝的技巧

　　1、霧天數碼相機的設定

　　數碼相機在霧天和雨天對快門速度和白平衡的設定都差不多，在此不再敘述，只不過霧天的光亮比雨天要亮一些，這時感光度就要設定小一點了，在拍攝模式下開啟液晶顯示屏後按選單鍵，按十字鍵的上（下）箭頭移到感光度（ISO）選項，按十字鍵的右箭頭從ISO 100 200 400中選擇200選項。這樣就可以在霧天拍攝了。

　　2、霧天拍攝注意事項

　　霧天拍攝在安排畫面構圖時，應儘量選擇有遠景、中景、近景的景物，以表現景物的縱深感。前景、中景應儘量選取深暗色調的景物；濃霧時一般不宜拍攝，因為它的能見度太低，除較近的前景外，中景和遠景都看不到。這時，如果加用黃濾光鏡或橙濾光鏡，可減弱濃霧效果。因為黃、橙濾光鏡能吸收藍、紫短波光，增強光線的透過能力。如想增強霧的效果時，可加用藍濾光鏡或霧鏡，霧鏡分一號、二號，可獲得不同濃度的霧化效果。如想加強霧化時，還可把一號、二號霧鏡加在一起使用。

　　平地的霧和山區的霧也是有區別的。平地的霧受風吹的影響小，所以其變化較慢，在拍攝時可以從容地進行；山區的霧常常受風吹的影響，霧的變化比較大，應抓住時機果斷地進行拍攝，否則很容易錯失拍攝良機。

　　一年四季中都有霧的天氣，但有些地區，有些季節中，霧的天氣比較少，因此，在拍攝霧景時，應選擇在多霧的季節裡進行。霧有蒸發霧和輻射霧之分，蒸發霧多數情況是出現在深秋和冬季，在冷空氣過後而產生；輻射霧多發生在冷空氣過後雨停轉晴的當天晚上和次日早晨。拍攝霧以選擇在日出1－2小時後為最好的時刻，因為此時的太陽光比較強，霧氣也減弱了一些，遠景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景比較清晰，輪廓較為分明，在逆光下拍攝，能獲得很好的透視效果強的照片。

　　3、相機的防護

　　霧是由許多細小的水點形成的，而且會有許多小塵粒懸浮其中，在霧天內拍攝時我們也要注意防護。溼氣會損害機器內部電路，灰塵被溼氣浸溼還會形成阻塞，導致打火、短路，從而造成數碼攝像機的損壞，而且懸浮塵粒會弄髒鏡頭，所以在霧天拍攝時最好給機器配上UV鏡和防溼罩。

　　大霧中攝影，應該精心選擇景調較深、線條優美、色彩飽和度較好的景物作主體，就能獲得畫面簡潔、主體突出、色彩淡雅、層次細膩的效果。除此之外，霧天拍攝大家還要注意的是在霧天切忌開閃光燈，因為它會照亮無數的小水滴，將在膠捲上留下一層白煙，會使你受到不可挽回的損失。

　　1、曝光的合理控制。在大霧中，整個世界都是白茫茫一片。相機的自動測光系統很容易被環境所幹擾。拍攝霧景時，曝光準確性是一個至關重要的問題，霧景的畫面一般主要以淺灰和白色調為主，只有較少的內容是深色調，所以拍攝霧景的曝光量應根據拍攝具體情況適度增減，通常0.5-1EV值比較適宜，有時如果按照正常測光往往會出現曝光不足的情形。如果需要把畫面處理成高調效果，可以增加1-2EV曝光補償，但注意不要讓高光部分過暴，這種手法適合表達淡雅柔和的意境;如果減少曝光補償，則適宜表達厚重深沉的效果，根據需要而設定。

　　2、抓住光線的有利時機。濃霧會遮蓋所有的色彩、明暗和形狀，拍出的照片很容易灰濛濛一片。拍攝時需要尋找能夠刺透濃霧的光線，給畫面增加戲劇性。清晨的陽光，傍晚的街燈等都是絕佳的拍攝題材。霧中拍攝夜景往往也會有很不錯的效果，尤其是在天剛開始轉暗，天空尚未完全變黑時的拍攝效果往往會很理想。

　　3、認識留白在霧景拍攝中的意義。攝影在許多場合需要做合理的減法，而留白技術的運用是減法的具體體現之一，這在霧景拍攝中尤為明顯。留白，即攝影畫面上除了看得見的實體物件之外的一些空白部分，它們是由單一色調的背景所組成，形成實體物件之間的空隙。單一色調的背景可以是霧氣、天空、水面、草原、土地或者其它景物，由於運用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來實體物件，而在畫面上形成單一的色調來襯托其它的實體物件。

　　1、汽車的霧燈在霧天開車時必須開啟，霧燈的燈光穿透力比其他車燈的穿透力強，可以為汽車提供更好的駕駛視線，所以在霧天駕駛的時候一定要開啟霧燈，否則汽車容易出現追尾、無法辨認周邊道路參與者的駕駛情況。

　　2、汽車的霧燈屬於汽車車燈的型別，汽車的車燈還包括汽車大燈，汽車的遠光燈和近光燈等，是為汽車提供亮度的裝置。汽車的霧燈可以保障汽車在霧天更好駕駛，減少發生事故的可能。