風箏鄭耀先中槍是第2集，《風箏》是由柳雲龍執導，柳雲龍、羅海瓊、李小冉領銜主演的年代諜戰劇，該劇以潛伏于軍統內部的共產黨員“風箏”的人生與情感經歷為主線，講述了一個共產黨情報員堅守信仰的故事。
《風箏》有緊張熾烈的情節，人物跌宕起伏的命運，劇中鄭耀先對自我身份認同的糾結，與自我救贖，都很有看點。該劇與柳雲龍其它的作品一樣，拿出的劇本故事是智商線上的。該劇還有間諜對自我身份認同等觸及人性的筆墨，實屬難得。
《風箏》在觸碰哲學觀念方面，做了有益嘗試。它試圖探討一些深奧的問題：人何以為人，一個人為什麼會是“這個人”，信念有沒有可能是一個人的本質需求。這些觀念和故事並行，拔高了故事，也讓故事有意味。
該劇對“諜戰片”又有推進，它並不是一步步增強故事力度，也沒有讓主人公的處境一步步變得危險，而是在劇集的開篇，就亮明鄭耀先的身份，把他放在危險的境地。對創作者來說，這種做法非常冒險，但對觀眾來說，這種做法卻帶來了觀劇體驗。
鄭耀先中槍是第2集，鄭耀先是電視劇《風箏》中的男主角，《風箏》是由柳雲龍執導，柳雲龍、羅海瓊、李小冉領銜主演的年代諜戰劇，該劇以潛伏于軍統內部的共產黨員“風箏”的人生與情感經歷為主線，講述了一個共產黨情報員堅守信仰的故事。
鄭耀先是重慶軍統的王牌特工，表面殘酷狠辣，實則是代號“風箏”的共產黨情報人員，潛伏在國民黨內部。內斂隱忍、狡黠機智且心狠手辣，協助公安局破獲多起潛伏特務，為中共工作作出巨大奉獻。在三十多年的情報員生涯中，竭盡所能，是一位真正的英雄。
《風箏》有緊張熾烈的情節，人物跌宕起伏的命運，劇中鄭耀先對自我身份認同的糾結，與自我救贖，都很有看點。該劇與柳雲龍其它的作品一樣，拿出的劇本故事是智商線上的。該劇還有間諜對自我身份認同等觸及人性的筆墨，實屬難得。
《風箏》改變了諜戰劇中正面角色的設定和敵人的臉譜化形象，該劇對解放戰爭時期隱蔽戰線那段鬥爭史的還原，真實、唯物。該劇的撕裂感，不僅在於鄭耀先的個人命運，還在流暢的劇情中呈現出複雜的切面，體現了地下工作的犧牲與不易。
風箏鄭耀先中槍倒下是第2集，鄭耀先表面上是重慶軍統的王牌特工，實則是代號“風箏”的共產黨情報人員，潛伏在國民黨內部，他內斂隱忍、狡黠機智且心狠手辣，協助公安局破獲多起潛伏特務，為中共工作作出巨大奉獻。
《風箏》是由柳雲龍執導，柳雲龍、羅海瓊、李小冉領銜主演的年代諜戰劇，該劇以潛伏于軍統內部的共產黨員“風箏”的人生與情感經歷為主線，講述了一個共產黨情報員堅守信仰的故事。
《風箏》有緊張熾烈的情節，人物跌宕起伏的命運，劇中鄭耀先對自我身份認同的糾結，與自我救贖，都很有看點。該劇與柳雲龍其它的作品一樣，拿出的劇本故事是智商線上的。該劇還有間諜對自我身份認同等觸及人性的筆墨，實屬難得。
《風箏》在觸碰哲學觀念方面，做了有益嘗試。它試圖探討一些深奧的問題：人何以為人，一個人為什麼會是“這個人”，信念有沒有可能是一個人的本質需求。這些觀念和故事並行，拔高了故事，也讓故事有意味。該劇對“諜戰片”又有推進，它並不是一步步增強故事力度，也沒有讓主人公的處境一步步變得危險，而是在劇集的開篇，就亮明鄭耀先的身份，把他放在危險的境地。對創作者來說，這種做法非常冒險，但對觀眾來說，這種做法卻帶來了觀劇體驗。