f音在三級音大調中為中音，其中每個大調都有七個音，看到的羅馬數字就是為這七個音排列的級數，第一個音為I級音，作為整個大調最主要的音常常被稱為“主音”。而第七個音為VII級音作為引導整個音階再度回到主音的VII級音常常被稱為“導音”。以C大調為例：I、II、III、IV、V、VI、VII、I。即：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。
f音在三級音大調中為中音，其中每個大調都有七個音，看到的羅馬數字就是為這七個音排列的級數，第一個音為I級音，作為整個大調最主要的音常常被稱為“主音”。而第七個音為VII級音作為引導整個音階再度回到主音的VII級音常常被稱為“導音”。以C大調為例：I、II、III、IV、V、VI、VII、I。即：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。
7（si）。F大調，主音是還原4。一個b號，降7，其它音不變，連起來是4，5，6，降7，1，2，3，4。F大調的特點是第一級音與第三級音之間形成大三度關係，將五線譜上第三線的B音降低小二度後就可以得到F大調。
音階是按照特定規律，將音高順次排列的一組音列。調式中的音，按照高低次序，上行或下行，由主音到主音排列起來就叫做音階。調的結構形態，側重於就音列內部各音之間音程關係的規格來指稱音列。
音階中的每一個音都可以當主音以建立調式，可形成7種不同的七聲自然調式。凡是具有趨向平均性質的音階，在同一音階中選取不同的音當主音時所形成的調式都相似，內部不能再區分為不同的調式，只是主音的音高可以有所不同而已。
音階大調基本為：全全半全全全半，和聲小調為：全半全全半增半。應用最廣的七聲音階，其音程組織是，每個八度之內有5處全音，分成兩個一串和3個一串，兩串之間以半音隔開。五聲音階也被稱為中國音階，五個音階分別稱為：宮、商、角、徵、羽。
中國文學為何不能從大事件中崛起？
《中國文情報告(2008-2009)》近日出爐。 報告 的主編、文學評論家白燁不無肉麻地說，2008年中國的文學創作，可以用收穫平實、樣態豐盈來概括。同是文學評論家的彭學明要老實一點，他說，2008年的中國長篇小說，多是老弱病殘。彭學明的這句話也可概括整個2008年的中國文學。
2008年，中國發生了諸多慘痛或隆重的大事件：汶川5 12大地震、北京08奧運 此外，還有改革開放30週年紀念。但大事件並未孕育大作品。回顧2008年，反倒是一些另類的 偉大作品 給人印象深刻，如王兆山的 縱做鬼，也幸福 ，以及餘秋雨的 含淚勸告災民 。
在我看來，中國當代文學不能從大事件中崛起的表徵，可一字概之曰：隔。文學家就像甲型H1N1流感患者，被隔離在病房，無法觀察屋外的世界，並與之共鳴、共振。
然而，中國傳統文學裡，實際上一直有緊貼時代，從近事中取材的傳統，由此獲得充沛的生命力。從詩經、楚辭到庾賦、杜詩、韓文、關劇、明清小說，莫不如是。抵至民國，自梁啟超掀起政論高潮後，雜文時評盛極一時，報人張季鸞，雜文家魯迅，就是個中翹楚。而其時緊貼時代的文學同樣強大，老舍的《四世同堂》，李
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