| 詳細解釋 |
幽魂。謂人死後的靈魂。亦泛指鬼神。 南朝 宋 謝惠連 《祭古冢文》：“酒以兩壺，牲以特豚，幽靈髣髴，歆我犧樽。” 宋 歐陽修 《賀九龍廟求雪有應》詩：“真宰調神化，幽靈應不言。” 郭沫若 《洪波曲》第三章三：“這位老人一出現在前廳，但奇妙的卻又有另外一位老人和幽靈一樣地浮現了出來。”◎ 幽靈 yōulíng[ghost;specter;spirit;apparition] 幽魂;人死後的靈魂(迷信);泛指神鬼(迷信)Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、Riccardo Mezzanotte Ed.《The Simon and Schuster Book of the Ballet》1979、Martha Bremser Ed.《International Dictionary of Ballet》1993、Lincoln Kirstein《Four Centuries of Ballet》1984.--作者:徐進豐 舞名。三幕舞劇。菲利浦．塔伊歐尼（Filippo Taglioni, 1777-1871）編舞，摩烈（Maurer）作曲，菲得洛夫（Fedorov）、歇爾可夫（Serkov）、歇尼安（Shenian）與羅勒（Roller）舞臺佈置，Mathieu服裝設計。1839年11月22日首演於聖彼得堡的波修瓦劇院（Bolshoi）。舞劇中的幻影是位吸入有毒花朵遭謀害女子的幽魂，在愛人的朝思暮想下，回返人間與他跳舞；舞臺上的她幾乎雙足不著地，好似懸浮在半空中跳舞。這是一出激發奇想的典型「白色芭蕾」（Ballet Blanc），是瑪麗．塔伊歐尼（Maria Taglioni, 1804-1884）令人驚歎的傑作之一，1839年結束聖彼得堡巡演的紀念之作。依慣例，巡演季的最後一個星期，每天都更換輪演她不同的成名之作。《幽靈》的演出，讓觀眾瘋狂，舞者謝幕了三十次，瑪麗．塔伊歐尼用了七種語言，流淚激動的向觀眾道別；團員帶著花，聚集在她的化妝間，場面感人。勒文生（Levinson）說：「三年後的一場拍賣會，又讓群眾情緒沸騰。能夠買到她用過的傢俱的人，就好像就能跟她共享舞蹈的榮耀一般。競標者不放過舞劇《仙女》（La Sylphide, 1832）的任何紀念物，尤其是一雙她穿過的舞鞋，舞迷視之如天使羽翼，得標價高得驚人！」浪漫文學先驅雨果（Victor Marie Hugo, 1802-1885）在一本向塔伊歐尼致敬的書中：「獻給你的雙足，你的翅膀！」的譬喻成了至理名言。《幽靈》最特別的地方是飄浮的幻影、變形、迷霧與瀑布的效果；第一幕中有一系列的石印畫片描繪出九種景緻，此外用了多面鏡子將飾演幽靈的舞者的動作反照出來；最高潮是「幽靈之舞」（Pas de Lombre），多次被爾後其他舞劇剽竊使用，如凡妮．塞莉特（Fanny Cerrito, 1817-1909）的名舞劇之一《愛婷》（Ondine, 1843）。1844年巴黎的首演，女主角仍是瑪麗．塔伊歐尼，也是她告別歌劇院的最後舞作（早在1843年3月29日演出時，她即宣佈要結束統領舞蹈界21年的舞蹈生涯），詩人繆賽（Alfred de Musset, 1810-1857）寫了一篇傷感的詩文追念她：「假如你不再跳舞，請你只是走離陰暗的舞臺，不要連你所創造的幻影都一起帶走，留給我們吧！」不過La presse的舞評中，詩人高替耶（Thèophile Gautier, 1811-1872）卻首次發表相反的論調（塔伊歐尼一度曾是他的偶像），認為她是隻浸溼了翅膀的優雅鳥兒。1846年《幽靈》在義大利米蘭的斯卡拉劇院（La Scala Teatro）演出時，變成兩幕四景，仍由菲利浦．塔伊歐尼編舞，作曲者換成維維亞妮（Viviani），首席舞者有瑪麗．塔伊歐尼與卡特（Effisio Catte）。借指有名無實或莫名其妙突然出現的事物。 【造句】戶口普查可以確實清查全國人數，更可以防止幽靈人口的出現。 死者的靈魂。 【造句】據說那棟房子有幽靈出沒，因而沒人敢住。死者的靈魂。《後漢書．卷四八．霍諝傳》：「昔東海孝婦，見枉不辜，幽靈感革，天應枯旱。」南朝梁．劉勰《文心雕龍．祝盟》：「祈幽靈以取鑑，指九天以為正。」有名無實或莫名其妙突然出現的事物。如：「幽靈人口」、「幽靈選票」。 |