1、《三國演義》以75萬字的規模，用一種比較成熟的演義體小說語言，塑造了四百多個人物形象，描寫了近百年的歷史程序，創造了一種新型的小說體裁；
2、《三國演義》在明隆慶三年已傳至朝鮮，崇禎八年有一種明刊《三國志傳》入藏於英國牛津大學；
3、自日僧湖南文山，於康熙二十八年編譯出版日文字《通俗三國志》之後，朝鮮、日本、印度尼西亞、越南、泰國、英國、法國、俄國等許多國家都有本國文字的譯本，並發表了不少研究論文和專著，對《三國演義》這部小說作出了有價值的探討和極高的評價。
1、《三國演義》以75萬字的規模，用一種比較成熟的演義體小說語言，塑造了四百多個人物形象，描寫了近百年的歷史程序，創造了一種新型的小說體裁；
2、《三國演義》在明隆慶三年已傳至朝鮮，崇禎八年有一種明刊《三國志傳》入藏於英國牛津大學；
3、自日僧湖南文山，於康熙二十八年編譯出版日文字《通俗三國志》之後，朝鮮、日本、印度尼西亞、越南、泰國、英國、法國、俄國等許多國家都有本國文字的譯本，並發表了不少研究論文和專著，對《三國演義》這部小說作出了有價值的探討和極高的評價。
三國的格局及其之間的對立聯合對後中國歷史的演變影響很大，所以三國在中國歷史上佔有較為突出的地位；三國時期，蜀漢和東吳受魏國的逼迫，向西、南、東擴張，也帶動了中原文化的擴張，這無形中是有利於中國發展的；因三國演義和其他演義平話相比，是相當接近於正史的。基本都按照正史的脈絡來寫；與說唐、說岳、水滸有明顯的差別；所以三國演義主要靠的是歷史本身的魅力，演義中的藝術誇大與神話成分反倒不是那麼有味道；英雄主義的抬頭與統治者的鼓吹，英雄主義的第一次真正抬頭，就是在三國時期。
《三國演義》是四大名著之一，是我國最早的一部長篇章回體歷史小說，而且代表著古代歷史小說的最高成就。
小說採用淺近的文言，明快流暢，雅俗共賞；筆法富於變化，對比映襯，旁冗側出，波瀾曲折，搖曳多姿，又以宏偉的結構，把百年左右頭緒紛繁、錯綜複雜的事件和眾多的人物組織得完整嚴密，敘述得有條不紊、前後呼應，彼此關聯，環環緊扣，層層推進。它的藝術成就更重要的是在戰爭描寫和人物塑造上，小說最擅長描寫戰爭，並能寫出每次戰爭的特點，注意描寫在具體條件下不同戰略戰術的運用，指導作戰的主觀能動性的發揮，而不把主要筆墨花在單純的實力和武藝較量上。在人物塑造方面，小說特別注意把人物放在現實鬥爭的尖銳矛盾中，透過各自的言行或周圍環境，表現其思想性格。