京劇大師餘叔巖唱段選，餘叔巖簡介

　　京劇能夠得到傳承，全都靠著以前的一些老前輩，而京劇的老生“餘叔巖”，是餘派的繼承人，從小學習京劇的他，對於京劇的熱愛可能我們都無法想象。然而他留下的唱段卻被世人反覆的收聽。那麼餘叔巖經典的京劇唱段選有哪些呢？讓我們一起到京劇文化了解看看！

　　（上）

　　餘叔巖－伐東吳－憶昔當年長沙鎮

　　餘叔巖－賣馬耍鐧－站立店中用目灑

　　餘叔巖－四郎探母－老孃請上受兒拜

　　餘叔巖－失街亭－兩國交鋒龍虎鬥

　　餘叔巖－戰樊城－兄長說話欠思論

　　餘叔巖－打漁殺家－昨夜晚吃酒醉和衣而臥

　　餘叔巖－珠簾寨－昔日有個三大賢

　　餘叔巖－魚腸劍－一事無成兩鬢斑

　　（中）

　　餘叔巖－上天台－姚皇兄休得要告職歸林

　　餘叔巖－烏盆記－老丈不必膽怕驚

　　餘叔巖－烏龍院－宋公明打坐在烏龍院

　　餘叔巖－捉放曹－一輪明月照窗下

　　餘叔巖－搜孤救孤－娘子不必太烈性

　　餘叔巖－搜孤救孤－白虎大堂奉了命

　　餘叔巖－李陵碑－金烏墜玉兔升黃昏時候

　　餘叔巖－洪羊洞－嘆楊家投宋主心血用盡

　　（下）

　　餘叔巖－一棒雪－一家人只哭得如酒醉

　　餘叔巖－戰太平－頭戴著紫金盔齊眉蓋頂

　　餘叔巖－打嚴嵩－月臺下辭別了嚴太尊

　　餘叔巖－打侄上墳－張公道三十五六子有靠

　　餘叔巖－打侄上墳－提起了二爹孃要掌兒的嘴

　　餘叔巖－桑園寄子－此時間顧不得父子恩愛

　　餘叔巖－沙橋餞別－提龍筆寫牒文大唐國號

　　餘叔巖－法場換子－恨薛剛小奴才不如禽獸

　　餘叔巖－王佐斷臂－聽譙樓打初更玉兔東上

　　中文名：餘叔巖

　　國籍：中國

　　出生地：北京

　　逝世日期：1943年5月19日

　　主要成就：京劇老生“餘派”創始人

　　別名：餘叔言

　　民族：漢

　　出生日期：1890年11月28日

　　職業：京劇老生

　　代表作品：《搜孤救孤》、《王佐斷臂》、《戰太平》

　　餘叔巖（1890年11月28日－1943年5月19日），原名餘第棋，又名餘叔言，早年藝名小小余三勝，京劇老生。名第祺，湖北羅田人。余三勝之孫，餘紫雲之子。餘叔巖在全面繼承譚派（鑫培）藝術的基礎上，以豐富的演唱技巧進行了較大的發展與創造，成為“新譚派”的代表人物，世稱“餘派”。誕辰：1890年11月28日，光緒十六年（庚寅）十月十七日；逝世：1943年5月19日，農曆癸未年四月十六日；學藝之路：

　　餘叔巖幼從吳聯奎學京劇老生戲，辛亥革命後拜譚鑫培為師，譚授其《太平橋》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。他認真鑽研京劇老生藝術，多方虛心求教。

　　姚增祿、李順亭、錢金福、王長林、田桐秋、陳德霖、鮑吉祥等人，都是他請益的良師。王榮山、貫大元等人，都是他交流藝術的益友。業餘譚派老生研究家王君直和陳彥衡，在唱唸方面對他幫助最大，王君直曾介紹李佩卿做他的琴師。

　　代表劇目：

　　餘派劇目基本同於譚派，代表作有《搜孤救孤》、《王佐斷臂》、《戰太平》、《審頭刺湯》、《清官冊》、《問樵鬧府·打棍出箱》、《盜宗卷》、《南陽關》、《寧武關》、《鎮譚州》、《定軍山》、《戰宛城》、《戰樊城》、《長亭會》、《摘纓會》、《黃金臺》、《太平橋》、《上天台》、《捉放宿店》、《擊鼓罵曹》、《陽平關》、《連營寨》、《空城計》、《武家坡》、《汾河灣》、《賣馬當鐧》、《珠簾寨》、《桑園寄子》、《託兆碰碑》、《洪羊洞》、《四郎探母》、《打漁殺家》、《御碑亭》、《打侄上墳》、《天雷報》、《二進宮》、《失印救火》、《烏龍院》、《烏盆記》、《翠屏山》、《打嚴嵩》、《瓊林宴》、《失街亭》《。空城計》《。斬馬謖》等。

　　【結束語】根據自己的所好，來尋找自己喜歡的劇目。快樂不是別人給的，快樂只能跟著你的心去尋找。

　　中國，世界四大古國之一他的的歷史淵遠而悠長，在很早的時候就有戲劇的表演。都知道中國有五大劇京劇、越劇、黃梅戲等，但是今天小編要為大家帶來的是曲劇文化裡張新芳大師的唱段集錦，希望大家喜歡。

　　張新芳（1927年——2006年8月）：河南曲劇大師，國家一級演員。河南鄧縣（今南陽鄧州）人。1980年加入黨。十歲進鄧縣戲班學藝。攻青衣、花旦。曾在豫南鄂北一帶演出。建國後，歷任開封曲劇團副團長，河南省曲劇團副團長、藝術指導等職。

　　是第三、五屆全國人大代表。擅演劇目有《陳三兩》、《秦香蓮》、《荊釵記》等。《陳三兩》已於早年拍成戲曲片，與當時常香玉大師的戲曲片《花木蘭》齊名，在當時產生了很大的影響，對後來河南曲劇的發展奠定了基礎。

　　享有中國“曲劇皇后”稱號的張新芳，天資聰慧，記憶力強，嗓音洪亮，善於模仿，從7歲開始學唱戲，9歲便已在曲劇舞臺上唱紅。是她，首先打破曲劇男扮女裝的傳統，開創女扮女角的先例，成為曲劇的第一個女演員。是她，與同行們一起，努力將曲劇發揚光大，成為河南省第二大劇種。

　　從藝70餘年來，張新芳演戲100多部，但她從不固步自封、因循守舊，而是在保持曲劇傳統風格的基礎上，成功地吸收兄弟劇種的唱腔藝術，創造性地豐富了曲劇的藝術內涵，拓展了曲劇的表演領域和流行地域，成為河南曲劇發展史上的一座里程碑。

　　張新芳先生以擅演悲劇人物見長，一生塑造了許多令人難忘的舞臺藝術形象。1959年，毛同志觀看了張新芳演的《陳三兩》後大加讚賞，梅蘭芳、田漢等戲劇界知名人士也給予了高度評價。《陳三兩》曾被多種劇種移植與搬演，並由長春電影製片廠拍攝成戲曲故事片，至今傳唱不衰。

　　與張新芳老師藝術造詣相得益彰的，是她有口皆碑的藝德，是她對廣大觀眾的一腔赤誠和對曲劇藝術的一往情深。尤其是在她古稀之年，雖然身患絕症，依然活躍在舞臺上，為人民獻藝。

　　鑑於張新芳老師在曲劇藝術發展中取得的卓越成就，黨和人民也給予她很高的榮譽。她生前曾任第三、第五屆全國人大代表，中國戲劇家協會理事，省曲劇團團長等職。

　　那麼張新芳都有哪些代表作呢？《陳三兩》、《秦香蓮》、《荊釵記》、《祥林嫂》、2005年《走向金海岸》等等。

　　【結束語】秦香蓮是包公案-鍘美案中的苦情人物，這一故事廣泛流傳，被改編為評劇、京劇、晉劇、河北梆子、豫劇和越劇等多個版本。張新芳生動形象的表達了劇中文物的情感。

　　中國傳統文化的組成中，除了美食、宗教、城市、民族，還有一個不可或缺的部分，那就是戲劇文化。說起戲劇，許多人第一反應的是京劇著名錶演藝術家——梅蘭芳，今天帶來梅蘭芳的第九個兒子，梅葆玖的最新訊息。

　　4月25日電　北京京劇院釋出訃告，京劇大師梅葆玖上午病逝，享年82歲。2016年3月29日是著名京劇大師梅葆玖82歲的生日，可是沒想兩天後，他就因突發支氣管痙攣，導致腦缺氧送醫院搶救。

　　京劇表演藝術家梅葆玖，祖籍江蘇泰州，國家一級演員。梅葆玖出生在上海思南路的梅宅，他是京劇藝術大師梅蘭芳的第九個孩子，也是最小的一個，梅派藝術傳人，北京京劇院梅蘭芳京劇團團長。

　　提起梅保玖，大家首先想到的是京劇大師梅蘭芳的兒子、梅派傳人，然而，鮮為人知的是，梅先生年輕的時候也是時髦前衛的“民國公子”，開好車、吃牛排、聽音樂，甚至會開飛機，“按照我的性格，並不在乎唱戲不唱戲。如果我不上臺，可能現在和我的兩個哥哥一樣，已經是一名出色的教授或者工程師了。”不過為了梅劇團，他還是擔起了傳承的責任。

　　梅葆玖是一個傳奇。年過八十，居然照樣能上臺唱戲，扮相不倒，身段不倒，嗓音不倒，甜美溫潤一如當年。從古到今，幾乎很難再找出一位如此高齡仍能上臺演出的男旦。每每問起箇中原因，梅葆玖總是靦腆地笑笑，緩緩一句：“多吃蘋果，多睡覺，少生氣。”其實，這天生的好嗓，加之幼年打下的基本功，才使他至今依然能在舞臺上游刃有餘，令多少人羨煞。

　　梅葆玖主要作品

　　文革前常演劇目有《蘇三起解》、《玉堂春》、《二進宮》、《木蘭從軍》、《天女散花》、《綵樓配》、《武家坡》、《祭塔》、《三孃教子》、《廉錦楓》、《紅線盜盒》、《春秋配》、《祭江》崑曲《斷橋》、《遊園驚夢》、《思凡》等梅派京崑劇目。文革後常演《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《穆桂英掛帥》、《太真外傳》、《洛神》、《西施》、《鳳還巢》、《四郎探母》、《御碑亭》、《生死恨》、《宇宙鋒》、《奇雙會》、《龍鳳呈祥》、《紅鬃烈馬》、《打漁殺家》、《抗金兵》、《麻姑獻壽》、《游龍戲鳳》、《二堂舍子》、《汾河灣》等梅派經典劇目。