蘇州評彈的代表，餘紅仙唱的流派是什麼？

　　戲劇是我國的文化傳承，更是不可遺忘的財富，現如今的年輕人大多已經不關注著這些傳統藝術。蘇州評彈也是戲劇中較為出眾的劇種之一。

　　那麼，本期瞭解餘紅仙唱的流派是什麼。

　　餘紅仙（1939—），女，原名餘國順，浙江杭州人，著名蘇州評彈表演藝術家。代表作有長篇彈詞《描金鳳》《雙珠鳳》等。她演唱的《蝶戀花·答李淑一》紅遍了全國，她演唱的開篇《鶯鶯拜月》《柳夢梅拾畫》以及《雙珠鳳》中“為千金”“惜別”等唱段，都因風格鮮明而膾炙人口。

　　餘紅仙在評彈界有“唱不啞的金嗓子”、“唱勿煞的餘紅仙”等美譽。現為全國政治協商委員、中國曲藝家協會顧問、上海市政治協商常務委員、文化部民族藝術傳承人。

　　餘紅仙生在上海，小時候常隨父母到天蟾觀看麒麟童、蓋叫天等的演出，還常從電臺收聽越劇、滬劇、滑稽戲等節目。由於她天生有副好嗓子，十來歲就開始學演學唱。

　　她有位鄰居是滬劇名家石筱英的妹妹，餘紅仙很想跟石筱英學滬劇，石筱英也看中了她。但由於家庭經濟拮据，父親建議她學評彈，因為說書不需要多少行頭。就這樣，12歲的餘紅仙在1952年拜了評彈老藝人醉霓裳為師。

　　餘紅仙唱《蝶戀花·答李淑一》是在1958年。當時她所在的紅旗評彈隊商量如何用彈詞曲調來譜唱毛領袖詩詞，趙開生執筆譜寫了《蝶戀花·答李淑一》，由她在西藏書場作為正書前的開篇試唱。

　　新作融化了蔣調、麗調、俞調、薛調等多種流派唱腔的旋律，很有新意。雖不太成熟，但聽眾非常歡迎。1960年夏季集訓後，他們在周雲瑞、徐麗仙、張鑑國等前輩幫助下，對《蝶戀花》修改加工，使演唱更富激情。

　　餘紅仙音色明亮華美，高低裕如，在演唱方面顯露出非凡的才華，她不僅擅唱多種彈詞流派唱腔，而且呈現出旋律華美、激情洋溢的特有風貌。她演唱的開篇《鶯鶯拜月》《柳夢梅拾畫》以及《雙珠鳳》中“為千金”“惜別”等唱段，都因風格鮮明而膾炙人口。以致在評彈界有“唱不啞的金嗓子”、“唱勿煞的餘紅仙”等美譽。

　　一個戲劇的中心文化，就應該靠著對著戲劇非常有感情，而且能夠表演到位的演員來傳承，讓她來詮釋給所有的觀眾欣賞，在蘇州評彈中，有這樣一個厲害的人物：朱慧珍。讓我們一起來看看她的個人簡介和代表作品。

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　　朱慧珍（1921——1969），蘇州彈詞女演員。江蘇蘇州人。出身於蘇灘藝人家庭。16歲隨其姊學唱蘇灘。18歲起，從電臺廣播中學唱彈詞，私淑蔣如庭、朱介生，以唱“俞調”為主。後又從周雲瑞習琵琶，不久即在蘇州電臺播唱開篇。1946年起與夫吳劍秋拼檔說唱長篇彈詞《白蛇傳》、《玉蜻蜓》。1947年進入上海，並在各家電臺播唱開篇，因嗓音瀏亮清麗，有“金嗓子”之譽。

　　1950年，編演長篇《井兒記》，並參加書戲《眾星拱月》、《林沖》等演出。在《林沖》中扮演女主角張貞娘，表演出色，從此聲譽鵲起，成為彈詞女演員中佼佼者。1951年參加上海人民評彈工作團（今上海評彈團），為首批加入的18位演員之一，曾隨團赴安徽治淮工地進行文藝宣傳。1952年參加中篇《一定要把淮河修好》及短篇《劉胡蘭就義》演出，以純樸氣質及上好表演，受到讚賞。1952年參加第二屆中國人民赴朝慰問團赴朝鮮慰問。1954年起與蔣月泉拼檔，演出長篇《林沖》、《白蛇傳》、《玉蜻蜓》等，為50年代著名雙檔之一。所演出經整理的選回《玉蜻蜓·庵堂認母》，人物刻畫深刻生動而有新意，說表唱腔亦有所發展創新。1958年參加文化部舉辦的第一屆全國曲藝會演，並至華東、中南各省巡迴演出。其間還參加演出中篇《羅漢錢》、《劉胡蘭》、《麒麟帶》、《漁家春》、《白虎嶺》、《三約牡丹亭》，短篇《黨員登記表》、選回《壽堂唱曲》等。其書藝以颱風端重，說表穩健，腳色工正為特點。彈唱功底深厚，“俞調”得朱介生傳授，行腔圓潤寬舒，韻味純真，被目為正宗。代表作有開篇《宮怨》、《思凡》及《玉蜻蜓》、《白蛇傳》選曲等。“蔣調”受蔣月泉薰陶，字正腔圓，細膩工穩，具有女聲演唱“蔣調”的特殊風格。《一定要把淮河修好·新年鑼鼓響連天》、《劉胡蘭就義·圓睜雙目望青天》等選曲均為其膾炙人口力作。

　　無論你是在哪一個行業，只有擁有自己的方案作品才能夠被別人所看得起。中國有著許多的戲劇種類，根據不完全統計都有三百多種，而在其中想要脫穎而出除了得有特點之外還要有著名作品，

　　那麼，本期瞭解蘇州評彈有哪些名作。

　　蘇州評話的傳統書目，約50多部。一類說歷史故事，屬講史類，如《西漢》、《東漢》、《三國》、《隋唐》、《金槍》、《嶽傳》、《英烈》等，為“長靠書”，又稱“著甲”一類是“短打書”，講英雄好漢、義士俠客的故事，如《水滸》、《七俠五義》、《小五義》、《綠牡丹》、《金臺傳》等；還有神怪故事和公案書，如《封神榜》、《濟公傳》、《彭公案》、《施公案》等。

　　蘇州評話都是講長篇故事，分回逐日連說。每天說一回，每回約一個半小時。能連說幾個月，長的可達一年半載。這種長篇連說的特點，形成了評話特殊的結構手法。單線順敘，用未來先說、過去重談的方法前後呼應。

　　用“關子”來製造懸念，以吸引聽眾。中華人民共和國成立後，蘇州評話創作、改編了一批新書目，如《江南紅》、《鐵道游擊隊》、《林海雪原》、《烈火金鋼》、《敵後武工隊》等。還出現一些中、短篇作品。

　　蘇州彈詞的節目以長篇為主，傳統的代表性節目有《三笑》、《倭袍傳》、《描金鳳》、《白蛇傳》、《玉蜻蜓》、《珍珠塔》等幾十部。早期的著名藝人有清代的王周士、陳遇乾、毛菖佩、俞秀山、陸瑞廷、姚豫章、馬如飛、趙湘舟和王石泉等。

　　清末民初出現了大批女演員。20世紀30年代以來，隨著廣播電臺的興起，蘇州彈詞進入鼎盛期，節目豐富，流派紛呈，以演唱的音樂風格區分，就有“沈（儉安）調”、“薛（筱卿）調”、“魏（鈺卿）調”、“夏（荷生）調”、“周（玉泉）調”、“徐（雲志）調”、“蔣（月泉）調”等十多種。

　　中華人民共和國成立後，蘇州彈詞藝術經過藝人們自覺的整舊創新，藝術上有了很大的飛躍。新節目不斷湧現，長篇有《白毛女》、《新兒女英雄傳》、《李闖王》、《青春之歌》、《苦菜花》、《紅巖》、《野火春風斗古城》、《紅色的種子》、《江南紅》、《奪印》、《李雙雙》等。

　　中篇和常獨立演出的“選回”有《老地保》、《廳堂奪子》、《玄都求雨》、《花廳評理》、《怒碰糧船》、《庵堂認母》和《一定要把淮河修好》、《海上英雄》、《蘆葦青青》、《新琵琶行》、《白衣血冤》、《大腳皇后》等。