京胡屬於什麼樂器，京胡汪本貞簡介

　　其實人本身就是一個樂器，什麼音都能發出，只是能力有限而已，沒有樂器那種多樣化。在生活中音樂是我們非常重要的娛樂方式，而音樂的演奏是需要好的樂器，你知道京胡這件樂器嗎？本期民族文化為你揭秘。

　　京胡於清乾隆年間在胡琴基礎上改制而成，因主要用於京劇伴奏而得其名。

　　京胡：原稱“胡琴”，最早也稱“二鼓子”。京劇的主要伴奏樂器，其名也是因用於京劇伴奏而得。

　　京胡是在清乾隆五十年（1785）左右，隨著京劇的形成在胡琴的基礎上改制而成的絃樂器，至今已有200餘年歷史。最早的京胡，不僅琴桿短，琴筒也小，為了能拉高調兒，還有蒙蟒皮的，而且是用軟弓子（不張緊弓毛）拉弦。

　　19世紀以後，才開始出現硬弓。現安徽、山東、河南、四川等地仍有保留用軟弓演奏，音色

　　京胡較硬弓演奏的柔軟，並有一種特殊的碎弓效果，演奏技巧也很高，而硬弓的發音則剛勁、嘹亮。

　　20世紀上半葉，京劇演員不斷降低音高，講究行腔圓潤，京胡的結構也隨之變化，琴桿、琴筒不斷加長。嗣後，京胡逐漸流行全國，在北京尤為盛行。

　　20世紀30年代，京劇空前興盛，京胡的製作也出現了繁榮時期，不但樂器行業的牌匾改為胡琴鋪，就連京劇界的名琴師們也招聘工人制賣起京胡來。有的在製作工藝上採用打光劑代替打蠟。使竹皮表面光澤細潤，深得愛好者的稱讚。

　　最早的京胡琴桿很短，琴筒也小，用軟弓拉奏，當時，人們把它稱為軟弓京胡。19世紀以後，京胡逐漸開始用硬弓拉奏，琴桿、琴筒不斷加大，京胡也逐漸在中國各地流行起來，特別是在北京尤為盛行。

　　京胡主要由琴桿、琴筒、琴碼、琴絃和弓子等部件構成。京胡的琴筒呈圓筒狀，是京胡的音響共鳴部分，琴絃的振動透過弦馬傳至琴筒，使筒內空氣振動，發出清脆明亮的音色。演奏京胡時，演奏者將琴筒放在左腿上，左手按弦，右手持弓拉奏。

　　早期的京胡只有一種規格，經過制琴師與演奏者長期的實踐，京胡發展為各種規格，以適應京劇音樂發展的需要。如今，中國的作曲家還為京胡創作了很多獨奏、協奏曲，京胡也從為京劇伴奏的角落走到了舞臺的中央。

　　京胡早期琴桿短、琴筒小，蒙蟒皮或蛇皮，張絲絃，用軟弓拉奏，稱軟弓胡琴（參見“軟弓京胡”條）。十九世紀後出現硬弓。二十世紀上半葉形成今日形制。本世紀五十年代始用鋼絲絃。京胡是隨著京劇的形成和發展，在胡琴的基礎之上改制而成的一種拉絃樂器。它的聲音剛勁嘹亮，是京劇管絃樂伴奏中的主要樂器。上個世紀五、六十年代以前，京劇界一直沿用著胡琴的稱呼，在這之後，為了區別於其他劇種，才正式將這種樂器稱為“京胡”。

　　清乾隆五十五年，安徽的“三慶”、“四喜”、“和春”、“春臺”四大徽班，陸續來到了北京演出，他們同來自湖北的漢調藝人合作，相互影響，又接受了崑曲、秦腔的曲調和表演方法，逐漸融合、發展成為了今天的京劇。京劇的主要唱腔有二黃、西皮兩個系統，所以京劇也稱為“皮黃”。京胡是“皮黃”音樂的代表。它是伴著“皮黃腔”的逐漸形成而發展起來的。京胡具有神奇而響亮的音色，能在潤腔韻味上與演員的嗓音、唱腔熨帖地結合，完美地體現出京劇原汁原味的特色。成為京劇必不可少、不可替代的伴奏樂器。

　　京胡於清乾隆年間在胡琴基礎上改制而成，因主要用於京劇伴奏而得其名。

　　京胡：原稱胡琴，最早也稱二鼓子。京劇的主要伴奏樂器，其名也是因用於京劇伴奏而得。

　　京胡是在清乾隆五十年（1785）左右，隨著京劇的形成在胡琴的基礎上改制而成的絃樂器，至今已有200餘年歷史。最早的京胡，不僅琴桿短，琴筒也小，為了能拉高調兒，還有蒙蟒皮的，而且是用軟弓子（不張緊弓毛）拉弦。

　　薩特談到音樂，曾有這麼一番意見：擠在音樂廳觀看演奏乃是荒謬的，音樂，應該獨自傾聽。音樂是非常具有藝術感的，有的使人感到歡快，有的使人感覺悲傷，在不同的曲風中就需要不同的樂器，本期民族文化為你解析京胡名家李祖銘。

　　京胡，又稱胡琴。是中國的傳統拉絃樂器，18世紀時末期，隨著中國傳統戲曲京劇的形成，在拉絃樂器胡琴的基礎上改制而成，至今已有200多年的歷史，是中國傳統戲曲京劇的主要伴奏樂器。

　　京胡的品種很多，常見的有紫竹京胡、染竹京胡和白竹京胡。此外還有羅漢竹京胡和鳳眼竹京胡。

　　早期的京胡，只有一種規格，經過制琴師與演奏者長期實踐，根據京劇曲牌的不同，而發展為多種規格，創制了西皮、二黃、娃娃調和撥子等幾種專用京胡。放大了低調門京胡的尺寸，以適應京劇音樂發展的需要。

　　李祖銘，男，京劇琴師。琴師李慕良之子。自幼受其父薰陶和影響，聰穎好學，琴技日益精進，1967年擔任山西省京劇團任主要琴師及音樂唱腔設計，曾參加了《三上桃峰》、《山城圍困戰》、《新爍明珠》、《蔡鍔與小鳳仙》等十幾出戏的音樂唱腔設計。調入中國京劇院後，參加《大明魂》、《錦車使節》、《坂本龍馬》等戲的唱腔設計。還先後參加了《九江口》、《青梅煮酒論英雄》、《畫龍點睛》等戲的唱腔設計。

　　先後與袁世海、李金泉、馮志孝、楊春霞、李光、張學津、葉少蘭等合作，琴技爐火純青，京胡演奏上升到一個更高的藝術境界。

　　1991年錄製了“李祖銘京胡演奏專輯”。1985年應香港中文大學、美國林肯大學邀請，隨父親李慕良赴香港、美國講學。1993年應臺灣中華國劇協會邀請赴臺給二十幾所音樂院校講學。1990年參加李慕良作品音樂會為亞運會籌資，演奏音樂會全部曲目。2001年參加為失學兒童的“陽光愛心”音樂會的義演。隨團多次赴香港、臺灣演出，還出訪日本、法國、瑞士、西班牙等國。