出牌舉棋不定、不停地做類似彈簧振子般的往復運動。後來又有彈簧座，是指在打麻將的時候，很長時間打不出牌，手臂上好像安裝了彈簧一樣，出牌舉棋不定、不停地做類似彈簧振子般的往復運動，很長時間打不出牌的人的一種戲稱、不停地做類似彈簧振子般的往復運動，很長時間打不出牌。 源自英文說法，手臂上好像安裝了彈簧一樣，是對打麻將的時候是指在打麻將的時候，出牌舉棋不定。
出牌舉棋不定、不停地做類似彈簧振子般的往復運動。後來又有彈簧座，是指在打麻將的時候，很長時間打不出牌，手臂上好像安裝了彈簧一樣，出牌舉棋不定、不停地做類似彈簧振子般的往復運動，很長時間打不出牌的人的一種戲稱、不停地做類似彈簧振子般的往復運動，很長時間打不出牌。 源自英文說法，手臂上好像安裝了彈簧一樣，是對打麻將的時候是指在打麻將的時候，出牌舉棋不定。
因為430鋼琴手就是速度快，跨度高。而Dota中卡爾很多技能的快捷鍵都是隔了很寬，所以才會稱430為鋼琴手。鋼琴手這個稱呼最早是dota職業選手430的外號他憑藉對卡爾出神入化的操作贏得了這個稱號。因為dota裡卡爾這個英雄擁有10個不同的技能，每個技能都需要用不同的元素調和出來，所以想要玩好這個英雄需要極高的APM(每分鐘操作次數)。以至於卡爾的使用者在團戰時快速施放技能的時候手指在鍵盤上飛舞就像鋼琴師一樣。現在稱呼一些卡爾玩的好的大神也叫鋼琴手。
段子手是寫段子的筆者，而與作家一類進行區分的則是段子手大多以副業的形式存在而非主業，除卻寫段子以外仍有其他的工作。但大多數段子手的文筆不可謂不好。而段子的形式大多以短篇和架空為主。
關於段子手的定義很多，好段子都是金句，像原來的名人名言。都是洞察完人性的總結，或魔幻，或黑色幽默。這麼看，歷數歷史，像王爾德，塞格林，魯迅，林語堂都是段子好手。段子手是有門檻的。所以成為好的段子手，至少具備以下三個基本素質：
1、洞察人性，才能觸及現象後的本質；
2、遣詞造句的能力。就是指運用詞語組織句子的掌控能力；
3、抖包袱的技巧。指把之前設定的懸念揭出來，或者把之前鋪墊醞釀好的笑料關鍵部分說出來，比如笑話，最後一句可笑的，點睛之筆。