動態描寫是記敘文中運用最普遍、最基本的一種方法，它往往與靜態描寫聯絡在一起，從不同的角度刻畫景物和人物的特徵。賦予客觀事物運動感、生命力和變化感，克服影象的單調性，豐富影象的多樣性，實現事物的更好表現，更強烈地感染讀者的藝術效果。
動態描寫，包括兩個方面：一是對運動著的景物的描寫，一是對靜物所作的動態(包括比擬動態)描寫。
動態描寫賦予客觀事物以運動感、活力感、變化感，以克服形象的單調性，豐富形象的多樣性，達到更好地表現事物，更強烈地感染讀者的藝術效果。
動態描寫舉例
例如，李健吾的《雨中登泰山》(高階中學課本《語文》第一冊，人民教育出版社1990年版)中的動態描寫：“七股大水，從水庫的橋孔躍出；彷彿七幅閃光的黃錦，直鋪下去，碰著嶙嶙的亂石，激起一片雪白的水珠，脫線一般，撒在洄漩的水面。”
這裡繪聲、繪色、繪形地將動態的水描寫得壯觀有氣勢，是在雨中攀登泰山的獨特景色。它描述了作者在泰山能欣賞到別人看不到的奇觀。
長相思中的動態描寫有身向榆關那畔行，夜深千帳燈。意思是將士們馬不停蹄地向著山海關進發。夜已經深了，千萬個帳篷裡都點起了燈。這首詞以白描手法，樸素自然的語言，表現出真切的情感，是很為前人稱道的。詞人在寫景中寄寓了思鄉的情懷。格調清淡樸素，自然雅緻，直抒胸臆，毫無雕琢痕跡。
從“夜深千帳燈”壯美意境到“故園無此聲”的委婉心地，既是詞人親身生活經歷的生動再現，也是他善於從生活中發現美，並以景入心的表現，滿懷心事悄悄躍然紙上。天涯羈旅最易引起共鳴的是那“山一程，水一程”的身泊異鄉、夢迴家園的意境，信手拈來不顯雕琢。從總的來說，上闋寫面、寫外，鋪陳壯觀；下闋寫點、寫內，曲描心情。選取的都是平凡的事物，如山水風雪、燈火聲音。又採用短小精悍而通俗易懂的語句，輕巧排列，對應整齊。信手拈來，不顯雕琢。全篇融細膩情感於雄壯景色之中，盡顯非凡，作者用山，水，千帳燈，風，雪等大的物像，來寄託細膩的情感思緒。纏綿而不頹廢，柔情之中露出男兒鎮守邊塞的慷慨報國之志。沒有一般邊塞詩的大氣、沉痛、悲涼、雄壯，而是風格婉約，筆調纏綿，少了抑揚頓挫的沉雄，多了小女兒的纏綿情態。
札札弄機杼是動態描寫，札札疊詞寫出織女織布時不停的織機聲，一個“弄”字形象地寫出了機梭在織布機上的飛動，同時也寫出了織女織布動作嫻練和純熟。出自《迢迢牽牛星》文章。
《迢迢牽牛星》是產生於漢代的一首文人五言詩，是《古詩十九首》之一。此詩借神話傳說中牛郎、織女被銀河阻隔而不得會面的悲劇，抒發了女子離別相思之情，寫出了人間夫妻不得團聚的悲哀。字裡行間，蘊藏著一定的不滿和反抗意識。詩人抓住銀河、機杼這些和牛郎織女神話相關的物象，借寫織女有情思親、無心織布、隔河落淚、對水興嘆的心態，來比喻人間的離婦對辭親去遠的丈夫的相思之情。全詩想象豐富，感情纏綿，用語婉麗，境界奇特，是相思懷遠詩中的新格高調。