1、鼓腮換氣法(這裡指大鼓肥) ，必然導致唇肌鬆動， 口角力減退，這時氣牌就能起到彌補缺陷減輕唇肌疲勞的作用。民間 藝人在很多場合要邊走邊吹，有時一走就是幾里、幾十裡，遇到高低 不平上坡下坡時，遠要抬頭彎腰，扭頭轉身，遇到人多擁擠遠會發生 碰撞，在此種情況下，要保持穩定的吹奏，除需要良好的吹功訓練外 ，氣牌起著相當重要的彌補作用。但如果過於長時間吹奏，仍然會使 口角失去控制力，甚至出現撒氣漏風噪音怪音等現象。
為了克服這方 面的弊病，有些藝人改進了氣牌，如把一般為嘴寬二分之一左右的氣 牌，改變為接近於嘴寬，以避免口角過於鬆動和撒氣漏風，使口形處 於相對穩定狀態，以利於長時間吹奏。也有人把氣牌敢為大於嘴寬， 並帶有凹形(即“～”形)和人的自然口形基本吻合，除起上述作用 外，還可以防止唇肌向外翻卷，有利於唇肌力的發揮和對哨片的控制 ，還能對欠佳的口形起到遮擋作用。
1、鼓腮換氣法(這裡指大鼓肥)，必然導致唇肌鬆動，口角力減退，這時氣牌就能起到彌補缺陷減輕唇肌疲勞的作用。民間藝人在很多場合要邊走邊吹，有時一走就是幾里、幾十裡，遇到高低不平上坡下坡時，遠要抬頭彎腰，扭頭轉身，遇到人多擁擠遠會發生碰撞，在此種情況下，要保持穩定的吹奏，除需要良好的吹功訓練外，氣牌起著相當重要的彌補作用。但如果過於長時間吹奏，仍然會使口角失去控制力，甚至出現撒氣漏風噪音怪音等現象。
為了克服這方面的弊病，有些藝人改進了氣牌，如把一般為嘴寬二分之一左右的氣牌，改變為接近於嘴寬，以避免口角過於鬆動和撒氣漏風，使口形處於相對穩定狀態，以利於長時間吹奏。也有人把氣牌敢為大於嘴寬，並帶有凹形(即“～”形)和人的自然口形基本吻合，除起上述作用外，還可以防止唇肌向外翻卷，有利於唇肌力的發揮和對哨片的控制，還能對欠佳的口形起到遮擋作用。
1、嗩吶的醒哨與試音。周家班嗩吶藝人用嘴將哨面浸溼（即浸哨）後，將舌尖頂住哨口，用口腔氣一抽（即咂哨），使閉合的哨片開口透過吹直音氣流震動哨面，此時，如哨口還小，可以再咂。這個經過浸哨和咂哨使哨片發音正常的過程稱為醒哨。正確醒哨後，對嗩吶進行不受節奏、速度、高音和旋律約束的遛音（吹奏）為試音。
2、指法與指法運用。一般第一、二、三、四音孔由右手的小指（第一指肚）無名指、中指和食指（第一、二指肚之間）按孔。第五、六、七、八孔由左手的無名指、中指、拇指和食指的第一指肚按孔。兩手自然放鬆（此時應按孔嚴密），指尖略向碗子方向傾斜，而指背和掌背則略向面部傾斜。右手拇指自然託於杆下與中指相對，左手小指自然懸於無名指旁。嗩吶的指法，通常是以全按作什麼音為指法來稱呼，如全按作“G”，即為全按“so”的指法，以此類推，高八度與低八度指法相同，一般用上把音（即第七、第八音孔），但有時由於樂曲的要求和指法的方便，也可用筒音和第一孔音。
3、口形與口形運用。一般是兩嘴角後收，上下口輪咂肌緊貼牙床，雙唇拉緊略包牙尖含住哨面。含哨深度一般不要超過哨座（以充分發揮唇肌對哨片的控制能力），成微笑狀態。對於初學者來說，口形的變化運用不能操之過急，須待口形穩定後再運用。